↑↑↑
前几天的平昌冬奥会闭幕，张艺谋的
“北京8分钟”
成为一大亮点。
很多网友看完纷纷表示激动、骄傲、惊艳。
蝉主在看完这段视频后，一方面觉得张艺谋拍出了中国人的气势，另一方面也
被这华丽的色彩震撼到了。
其实，张艺谋已经
不止一次如此任性地使用色彩了。
今天，蝉主要从
「色」
彩这个角度，聊一聊张艺谋电影中那些
充满野性的女人和美景。
还记得，《英雄》里章子怡和梁朝伟啪啪啪时的
红色床单
吗？
还记得，《红高粱》里巩俐和姜文野合时穿的那件
大红棉袄
吗？
还有《满城尽带黄金甲》里那些大波妹子，萦绕在她们周围的是
金灿灿的雕栏玉砌。
看到这，你可以说张艺谋真是够骚的了，而且，
他不仅够骚，还够「色」。
张艺谋不仅把女人拍得有风韵，就连他
电影中的美景也带着一种性感。
在拍摄《红高粱》时为了拍好那段经典野合戏，张艺谋特地找人种了两块高粱地。
片中金色高粱地那风姿绰约的一幕，拍得真是豪放。
男人和女人那点事看得人
肾上腺上升。
而在《金陵十三钗》中教堂的彩色玻璃变成偷窥美女的道具。
这操作很骚了。
张艺谋「色」的高级，蝉主真心服气！
比起那些直接表现女性身体（胸部与腿部）的导演，
张艺谋显然更闷骚。
成长于六七十年代的张艺谋，对于情欲的表达是极为克制的，这也就成就了他电影中那些非凡的色彩。
女人要够
「色」
，才足够骚
张艺谋从影几十年，从1988年处女作《红高粱》 开始他就爱拍女人。
但是，张艺谋镜头下的女人和姜文、冯小刚、王家卫的“女人们”不一样。
他拍得女人有股野味，
她们力量弱小，或是妓女、或是被下嫁的少女，还有女学生，但她们
有种强大生命力。
所以，江湖上才会有
「谋女郎」
这个称谓。
值得一提的是，张艺谋亲选的谋女郎，在拍片之初大多不被其他人认可。
比如倪妮，张慧雯、周冬雨，在开拍前除了张艺谋基本没人看好。
倪妮在主演《金陵十三钗》之前还是一个普通大学生
当年，张艺谋被倪妮的“清纯”俘获，经过几年密训
她出落成有风韵，有气魄的风尘女子。
但是这风尘之中又带着一股“纯”劲，叫人又爱又怜啊。
张艺谋喜欢启用新人演员，除了倪妮就连老戏骨巩俐当年演《红高粱》时也只是个大学生。
在《红高粱》里当时年仅23岁的巩俐，却演出了九儿的
壮烈性感。
她就像那红彤彤的高粱酒，
热辣又淳朴
，她没有浓妆艳抹却像满山野草，带有一种
原始魅力。
她那执拗的眼神，紧抿的大红嘴唇
让男人有一种征服欲。
写到这不得不说
张艺谋真懂女人。
只不过，很多男人也懂女人却拍不出张艺谋的
含蓄、精致、靓丽。
因为，比起99%的男人，
张艺谋更懂得用“色彩”为女人造势。
男人们都以为女人有了华服、美妆就能脱胎换骨，
你如果这么想那就俗气了。
张艺谋的“色彩”让女人变得高级。
《英雄》中的张曼玉饰演一位高级刺客飞雪，张曼玉眉眼间的
英气与潇洒
通过张艺谋的镜头被无限放大。
那乌黑的秀发，眉眼间透露出忧愁的思绪，与剑拔弩张的杀气。
漫天落叶，
红衣翻飞
，女神气场全开。
在《十面埋伏》中，章子怡饰演冷艳凄美的小妹，张艺谋用淡雅的色彩凸显她的
秀丽
，又用红唇夸张她的
妖媚。
北方有佳人
绝世而独立
一顾倾人城
再顾倾人国
宁不知倾城与倾国
佳人难再得
在《大红灯笼高高挂》中，张艺谋拍出了
女人的「蠢蠢欲动」。
巩俐饰演的颂莲原本是个女学生却被逼成为姨太太，起初她是反抗的，但随着剧情发展她也变成男权社会的玩物。
蝉主印象最深的是颂莲屋内的
大红棉被。
还有她那
大红长裙，
身边摆放的
大红灯笼。
这种
「性暗示」
让人浮想联翩。
另一部由巩俐主演的电影《红高粱》不仅拍出了她的
性感
还拍出了一种
壮烈。
巩俐和姜文野合时的大红棉袄，死的时候红半天的天空，俨然就是
血染的风采。
在《十面埋伏》里，张艺谋将章子怡与刘德华的亲热戏放在了密密丛丛的树林中。
竹林绿与人物服装的绿色
更加强化了两人的关系，这是一段充满危险符号的男女关系。
张艺谋拍出了小妹（章子怡 饰）这个人物的杀手气息，性感混合着肃杀。
到了《金陵十三钗》直接变成女性群像。
秦淮风尘女子的
俗，
靠
深红+深绿色旗袍
实现。
秦淮风尘女子的
艳，
竟靠
一块白布
完成，老谋子真是秒啊。
而秦淮风尘女子的
洁，
则靠一袭
素雅青衣
达成效果。
今晚，我是那个最纯真的玉墨，最隐忍的玉墨，最可爱的玉墨，最真实的玉墨。
《金陵十三钗》中的十三位秦淮女子，是
色情与纯情交织的妓女。
她们穿着高高开叉的旗袍，
每一个人的颜色都不一样，每一个都独具韵味。
景色重点在于“色”
张艺谋的电影不仅人美，景也够美。无论是天南海北还是国内国外，都让人震撼。
张艺谋
电影中的景色和人物一般鲜活，虽然张艺谋是西北人，
但拍风景就像他拍女人一样秀美多情。
大多数导演拍风景只停留在装饰画面的程度，但张艺谋拍风景却
让电影中的人物有了灵魂。
但是很多
观众对张艺谋这种美学有误解。
张艺谋私下开玩笑说：“有好多人给我贴了标签，一个是
颜色
，一个是所谓的什么
团体操、开幕式。”
《满城尽带黄金甲》
可能是张艺谋美学的极端案例了
其实张艺谋的电影也未必都有这两种元素，很多时候都要依照故事主题进行考量。
比如，《英雄》涉及到古代战争。而古代战争，
在场面上，就需要千军万马的大场面进行呈现。
张艺谋恰好是运用这种大面积压迫性的色调，带来
强烈的情感冲击。
正是因为这种夸张处理，
风景不再是没有生命的。
在拍摄《十面埋伏》时有一段绝美的追杀戏。
刘德华和金城武同时都爱上章子怡饰演的盲人小妹。随着
故事情节的推进和矛盾冲突的增加。
张艺谋对风景颜色做成人工化处理，
从正常到慢慢浓烈的变化
，最后就是深秋的感觉。
当时剧组正在乌克兰拍秋天这场戏，拍到一半的时候，忽然下起了大雪，在一夜之间特别美的那些黄叶、红叶都没有了。
这对于全组来说都是晴天霹雳，在特殊情况下张艺谋灵机一动，改变初始理念。
他将计就计，后半段改造成意念化效果，电影中的人物打着打着，突然间季节就发生变化了。
在《十面埋伏》结尾处小妹倒在血泊中，满山红叶瞬间枯萎，在漫天大雪中，两位捕头刀刀见血，这种艺术处理让
电影的情绪愈加凄婉。
实际上最终这个电影呈现出的效果从秋天打到冬天，当时是一个无奈的选择，但最终呈现效果非常惊艳。
不过，利用秋冬转换的色彩变化还不算张艺谋最大胆尝试。
比如，2006年那部《满城尽带黄金甲》被人诟病“烂片”，尤其是电影中的
变态金色让人恶心。
与民众的反应不太一样，蝉主倒觉得张艺谋在本片中的
极端色彩运用非常厉害。
《满城尽带黄金甲》是根据《雷雨》改编的，具有强烈的悲剧色彩，它既扭曲，也充满强烈的戏剧张力，这就决定了
色彩必须夸张。
