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清末民国时期浙派主要印人（二）

中国书法网 · 公众号 · · 2019-08-24 20:00

正文

（四）唐醉石苍莽瑰奇

唐醉石（1886—1969）原名源邺，字李侯、蒲佣，号醉龙、醉农，别署醉石山农。中年以后所作署名醉石，遂以此行世。湖南长沙人。少随外祖宦游杭州，由此得与浙中文士相交游，艺文日进。为西泠印社早期社员。民国时曾任中央印铸局技正，解放后任湖北省文管会主任、湖北省文史硏究馆副馆长，东湖印社社长。有《醉石山农印稿》《唐醉石印存》等著述行世。

他精鉴别，博古多识。书工四体，尤擅汉隶，气息高古沉雄，名重一时。篆刻专攻陈曼生，大刀阔斧，得其真谛，风格凝重宽博，苍秀浑厚。于古玺汉印及宋元朱文印也探微入真，俱得其妙。他与王福庵交谊很深，印风互有影响。叶为铭曾论说：“王、唐俱为西泠印社柱石，又尝同服官印曹。王为杭人，唐则以湘人而致力于浙派艺术之复兴，其功尤不可没。”当代吴丈蜀赞曰：“苍莽瑰奇追蒋赵，飘萧质朴近奚丁。”唐醉石和王福庵的确不愧被称为浙派中兴健将。

（五）韩登安矫健清丽

韩登安（1905-1976）原名竞，字仲诤，别署耿斋、印农、本翁等。所居曰容膝楼、玉梅花庵等。祖籍浙江萧山，久居杭州。幼秉家学，书法篆刻师承王福庵。二十九岁（1933）由王福庵举荐加入西泠印社，抗战胜利后任西冷印社总干事。沙孟海记述：抗战胜利后马叔平遥领社职，辟登安为总干事，理董内务。建国以来始终尽力社事，藻鉴交接，多所倚办（《西泠印社八十五周年纪念碑》《韩登安印谱》序），他一生对印社事业贡献厥伟。解放后被聘为浙江省文史研究馆馆员。

韩登安书法四体皆工，行楷风神俊俏，隶书精严方整，特别是玉箸篆刚劲婀娜、匀整劲丽，论评为“小篆当代第一”“并世难与其匹”，驰誉书坛。山水画师从王潜楼、余绍宋，萧淡旷远。

他篆刻以浙为宗，穷源竟流，取资更广。自来浙派诸家中，韩登安是印式面目最丰富的一位。既拟古玺、汉铸印、汉凿印，又于西泠八家之外，旁釆明清各流派之长，还借鉴吴让之、徐三庚、乔大壮、邓散木诸名家。因此他的作品能不拘一格而面貌众多，既深具传统又自成新面，形成矫健清丽的印风。

他的铁线篆印，精妙绝伦，并世推重。近现代小篆细朱文有“圆朱文”与“铁线篆”两大类，建国后学者论评“圆朱文”以陈巨来为代表、铁线篆则以韩登安为代表，所作刀法精整质朴，篆法严谨而舒展轻灵，绳墨之中有时代气息。

韩登安传世遗刻甚多，历年积存印蜕，凡一百五十二册，近二万方。已单独梓行者有《韩登安印存》《西泠印社胜迹留痕》《毛主席诗词刻石》等。印学著述亦颇丰赡，有《浙冮印章石硏究》《明清印篆选录》《增补作篆通假》《韩登安论印尺牍摘抄》等。

（六）吴朴堂静逸隽秀

吴朴（1922-1966）幼名得天，后易名朴，字朴堂，号厚庵，别署味灯室主，浙江绍兴人，吴隐侄孙。自幼嗜爱书法篆刻，少年即拜王福庵为师，得其真传，并得推荐加入西泠印社。印风文静渊懿，秀逸精整。曾任民国中央印铸局技正，解放后任职上海文管会、上海博物馆。“文革”中网入劫难，自缢而殁，年方四十有五。有《小玺汇存》《朴堂印稿》《篆刻的起源和流派》等著述。

吴朴堂幼承家学，复得名师亲授，传统工力极为精深。又眼界宽阔，不以师门自囿。二十四岁时已辑成《小玺汇存》出版，收录他积年选摹之战国朱文小玺四百余方，精美古雅，专家学者莫不交口赞誉，后世引为经典。中年后汲取多种碑版文字入印，将竹简写经引入刻款，致力探新，独具面目。惜生限遽至，未得大成。他精于金石书画文物鉴赏硏究，尤其在流派篆刻的鉴别上，识见广博，别具慧眼，对上海博物馆早期藏印的硏究整理，贡献很大。