1. 马勒的世界
先容我发句牢骚！
那些让我讲马勒的朋友，我和你们无冤无仇，为何你们要对我下如此毒手！
马勒，可是一个棘手的话题。
他在古典音乐圈子里，引起的争议堪比核弹。
资深马勒粉们，狂热程度近乎邪教。一言不合，拍桌子瞪眼直至友尽都有可能……
这也恰恰反映了马勒音乐的特点。
如果我们把古典音乐比作一片大海，马勒的音乐世界就在海最深最远的地方。那里非比海边沙滩，有阳光有海浪微风吹拂风景宜人，
你要到达那里，得做好经历大风大浪，克服重重艰险的心理准备。
当你真的到达，能一窥那里的风景时，你会发现，你看到的是一个全新的，幽深朦胧又瑰丽灿烂的世界。
副作用也是有的，很有可能，你就留在那里，再也不想回来了。
所以，请先考虑清楚，是否要踏上这段旅程。
悬崖勒
马
，现在还来得及！
2. 马勒的八卦
我开始有计划有系统的听马勒，完全出自一个跟音乐毫不相干的原因。
我的专业课老师讲到精神分析祖师爷弗洛伊德时，曾提到过这样一个故事。
有一对家庭生活不睦的夫妻去找弗洛伊德做咨询，经过一段时间的诊断，弗洛伊德找到了他们矛盾的关键：
男方有强烈的恋母情节，与女方结婚，是由于妻子与母亲有共同的名字——玛丽(Marie)。
而女方呢，也有强烈的恋父情节，与男方结婚的精神根源，是因为女方的父亲是一个画家，而男方的姓 “Mahler”，与德语中画家“Maler”同音。
故事里的男方，名为
古斯塔夫·马勒 (Gustav Mahler)
。
女方，名为
阿尔玛·玛丽·马勒 (Alma Maria Mahler)
。
马勒与阿尔玛
这故事，实在漏洞百出。
我们老师讲它的目的，是为了告诉我们这样一个事实：弗洛伊德的心理分析，与跳大神没什么太大区别，在科学心理学研究中，是不会多做讨论的。
而给我留下最深印象的，是故事中那两个名字。
咱先从马勒的老婆艾尔玛讲起。
这女人听着耳生，而她交往过的男人们的名字，却都如雷贯耳。
上面这幅画，相信不少朋友都见过，维也纳分离派领军人物克里姆特的《吻》，他就是阿尔玛的情人
之一
。
知道这八卦的人不少，于是克里姆特风格就成了马勒作品唱片的一大设计素材来源。
马勒唱片封面
而我只想问一句，你们这么设计马勒唱片的封面，有想过马勒本人的感受么……
难怪老马得跑去看弗洛伊德啊！
（对了，克里姆特和马勒的名字一样，都叫“古斯塔夫”，弗洛伊德老爷子，快来分析分析呗？）
马勒去世后，阿尔玛与表现主义画家奥斯卡·柯克西卡又开始了一段轰轰烈烈的恋爱。
这位一生坎坷的画家最著名的画作「风中的新娘」，画的就是自己与艾尔玛。
柯克西卡 风中的新娘
这段感情无疾而终，阿尔玛与他分手后，很快与一个名叫沃尔特·格罗佩兹 (Walter Gropius) 的建筑师结了婚。
这位仁兄更不得了，他在1919年创办了一所名为「包豪斯学校」的建筑学院，成为现代建筑及工业设计的先驱人物，理论上现在所有设计师都要拜他为祖师爷。
除此之外，他还有个大家都认识的学生——贝聿铭。
照片左数第二个白西服带领结的人是格罗佩兹，最右边儿那个只露半个脸的是年轻时的贝聿铭
八卦真是有毒啊！咱得赶紧收收，赶紧聊回马勒……的八卦。
如果我能穿越回100年前，我一定要跟那个时代的名人们打个招呼，没事儿千万别招惹弗洛伊德。
只要跟弗洛伊德扯上关系，哪怕只是闲聊两句，没问题也能生生给你编出几个问题。
这次解读出马勒问题的人，是诺贝尔文学奖获得者托马斯·曼。
托马斯·曼 (Thomas Mann)
他基于以下3个无可争议的事实：
1. 马勒见过弗洛伊德
2. 马勒夫妻生活不睦
3. 马勒的第八交响曲
经由一番细致缜密的推理，加之对弗洛伊德理论的纯熟应用，得出一个惊人的结论——马勒是同性恋！
于是他写了《死于威尼斯》这本书，讲述了一个男人在威尼斯遇到一个美少年，并一直尾随，直到死去的故事。
书中无数暗喻均直指马勒，作者本人也说这本书的部分灵感源自于欣赏「马勒第八交响曲」，他从其中听出了马勒的同性恋倾向。
马勒当然不是同性恋，如果一定要用精神分析的理论解释托马斯·曼的这部作品，我认为「投射」这个概念更加合适。
托马斯·曼本人是同性恋，他只是将自己的情感投射到马勒及其作品之上，于是有了这诸多牵强的解释。
不过后人们可不在乎事实真相如何，这故事有八卦，赚眼球，自然要好好炒作一番。
1971年《死于威尼斯》的同名电影上映。
电影《死于威尼斯》海报
影片将主人公的身份从书中的「作家」改成 「指挥家」，更是在影片中大段大段使用了马勒的第五交响曲作为配乐。
老马这次可真是跳进黄河也洗不清了。
电影《死于威尼斯》片段
3. 马勒的音乐
指挥家，确实是马勒生前更为重要的身份，终其一生，作曲只是他的副业。
马勒指挥维也纳交响乐团
马勒不靠作曲吃饭，也正因如此，他可以不用担心作品的销量，不必逢迎大众的口味，尽情探索音乐的各种可能性。
这也使得他的作品中极其缺少短小优美，平易近人的音乐小品。
