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限量签名版 | 赵声良主编《藏经洞敦煌艺术精品（大英博物馆）》

扔書 · 公众号 · · 2024-10-20 16:22

正文

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藏经洞敦煌艺术精品（大英博物馆）

赵声良主编

11世纪初，由于时代更迭或战乱等尚未确知的原因，大量佛经、佛画、法器和其他宗教、社会文书等文物被秘藏于敦煌第17窟——藏经洞。洞窟内藏有4 世纪到11 世纪（上讫晋代，下至宋初，历十六国、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代，七百年间连联相续）的经卷、文书、绢画等 6万余件文物。藏经洞出土文献文物数量惊人，举世罕见，被认为是人类文化史上的重大发现之一。

刺绣凉州瑞像图唐代（8世纪）

麻底丝绸刺绣纵241.0cm 横159.5cm

然而，敦煌藏经洞也是“吾国学术之伤心史”。1900年6月22日，藏经洞被道士王圆簶偶然发现后，文献文物随后大量流失或遗失。英籍匈牙利人斯坦因掠走了约一万五千卷；法国人伯希和、日本人橘瑞超和吉川小一郎、俄国人鄂登堡也相继掠走了不少的文卷。目前仅有八千多残卷保存于中国国家图书馆内，造成中国文化史上的空前浩劫。

1907年英国探险家斯坦因拍摄的敦煌藏经洞外观

1908年法国人伯希和在敦煌藏经洞

敦煌藏经洞出土经卷

现藏于大英博物馆

斯坦因作为第一个从敦煌带走大量文物的外国人，从王道士手中用400两银子买走了24大箱古代经卷文书、5箱绘画、刺绣及其他工艺品。许多年后，他还深深记得那一刻的感受：“在王道士昏暗而微小的烛光里，它高达足有十英尺，整个手稿近五百立方英尺！”（《沙漠契丹废墟记》）

值得一提的是，王道士给斯坦因的绢画大多是唐代的，是敦煌绢画中的精髓。

树下说法图唐代（8世纪初）

绢本着色纵139.0cm 横102.0cm

父母恩重经变（局部）北宋（10世纪末）

绢本着色纵134.0cm 横102.0cm

百年后，大英博物馆33号展厅的大门紧锁，这就是不对外开放的“斯坦因密室”，大量斯坦因从中国运走的文物就在这里沉寂着。这些流失海外的敦煌珍品，成为无数人忘尘莫及的遗憾。

如果我们能够直接触摸这些文物的复制品

有专家为每一件艺术品做详细的导读

我们就能知道这些文物的来龙去脉

甚至回到文物诞生的历史场景中去

深入的了解那段厚重的历史

而非走马观花、浅尝辄止

如今，《 藏经洞敦煌艺术精品（大英博物馆）》 在敦煌研究院、浙江古籍出版社和大英博物馆共同精选出103幅具代表性的敦煌艺术精品，对图像授权细节进行反复沟通，经数年之功，最终取得大英博物馆在国内的首次正式授权出版，而仅仅是授权书便长达40页！

藏经洞敦煌艺术精品（大英博物馆）

编：敦煌研究院

主编：赵声良

出版：浙江古籍出版社

版次：2024年5月第1版第1次印刷

书号：9787554028674

装帧：精装大8开352页

定价：980元

由敦煌研究院名誉院长樊锦诗作序、敦煌研究院赵声良先生主编的这本《藏经洞敦煌艺术精品（大英博物馆）》，系统整理了大英博物馆所藏的敦煌艺术珍品，涵盖唐、五代、北宋时期佛教绘画，分五大主题：一是说法图、经变画；二是佛像、佛传；三是菩萨像；四是天王、力士、高僧；五是曼荼罗及其他。更是由敦煌研究院专家学者在吸取国际上最新研究成果基础上，不仅对每件作品的内容、释文、风格特点、艺术成就进行了详细解说，还对多件作品提出了创新性见解，为敦煌学研究提供助力。

赵声良老师为本书所作长达数万字的导读《英藏敦煌画艺术》，详细介绍了藏经洞的发现及文物的流失、敦煌画的调查与研究以及敦煌画的内容与艺术。将敦煌石窟壁画与藏经洞绘画艺术进行对比展示，便于读者更好地解读敦煌艺术。

名家推荐

大英博物馆收藏的说法图、经变画、佛传画、佛像和菩萨像等，是古代敦煌艺术品的重要组成部分。此书首次向国内读者刊布了其中103幅具有代表性的藏品，并附有专家解说。这些精美绝伦的艺术品对研究唐宋绘画艺术史的演变发展具有极为重要的价值。

——郝春文（首都师范大学燕京人文讲席教授、中国敦煌吐鲁番学会名誉会长）

名作名家，珠联璧合，不可多得的藏经洞艺术瑰宝，敦煌圣地对敦煌学的又一倾情奉献！

——张涌泉（浙江大学文科资深教授、中国敦煌吐鲁番学会原副会长）

这是中国第一次以这样高清的图片形式展示大英博物馆的藏经洞艺术品，更出彩的是，本书是由敦煌研究院的专家把这些图像对着洞窟做了一次非常好的解说。这些图像的内涵和整个的敦煌石窟艺术、壁画艺术是一体的，两者反映的时代的思潮、技术手法、图像内涵，是一致的。

——荣新江（北京大学博雅讲席教授、中国敦煌吐鲁番学会会长）

1900年敦煌藏经洞发现后，国内外学界关注和研究的重点是敦煌文献。敦煌学是古代学术的海洋，包含的范围非常广泛，是“会通”时期的产物，在今天分科治学的时代，更加需要综合和全面的研究。要推动敦煌学的深入发展，就要将文献、文物和石窟结合起来。《藏经洞敦煌艺术精品（大英博物馆）》首次将斯坦因劫夺到英国的敦煌艺术品，以高清图像的方式整理出版，全书共103幅，其中说法图与经变画16幅、佛像和佛传图7幅、菩萨像56幅、天王力士像19幅、曼荼罗及其他5幅。

《藏经洞敦煌艺术精品（大英博物馆）》的出版，为敦煌学研究提供了更加清晰、直观的图像，是敦煌学研究的重要资料。也为法藏、俄藏、日藏等敦煌艺术品的整理出版提供了思路和借鉴。

——刘进宝（浙江大学教授、中国敦煌吐鲁番学会副会长）

本书主编赵声良老师在制版公司调色

本书中的每一幅画都反复调色、打样，每一张图片都由赵声良老师亲自审核校准，尽可能接近原画。

英国伦敦大学亚非学院荣休教授韦陀在阅读本书样稿

英国图书馆前中国馆馆长吴芳思、英国皇家钱币学会副会长汪海岚在阅读本书样稿

编辑团队3月份前往伦敦大英博物馆，图书校色样稿得到大英博物馆斯坦因藏品负责人陆於平、英国伦敦大学亚非学院荣休教授韦陀等国内外学者高度评价。

内容重磅，探索千年敦煌之美，

品味东方文明的精品之作！

《藏经洞敦煌艺术精品（大英博物馆）》一书共352页重磅内容，涵盖说法图、经变画、佛像、佛传、菩萨像、天王、力士、高僧、曼荼罗等主题，103件代表性艺术品，其中有说法图与经变画16幅、佛像和佛传图7幅、菩萨像56幅、天王力士像19幅、曼荼罗及其他5幅，都是古国智慧与艺术的交响乐章，翻动书页仿佛走进历史的长廊，感受文明的永恒魅力。这不仅是一本书，更是一次穿越时光的文化之旅，一场与千年古国的心灵对话。

部分内页图

炽盛光佛及五星图唐代乾宁四年（897）

绢本着色纵80.4cm横55.4cm

引路菩萨像唐代（9世纪末）

绢本着色纵80.5cm横53.8cm

引路菩萨像五代（10世纪初）

绢本着色纵84.8cm横54.7cm

四观音文殊普贤图唐代成通五年（864）

绢本着色纵140.7cm 横97.0cm

观世音著萨像唐代（9世纪初～中叶）

纸本着色纵30.0cm 横26.0cm

观世音菩萨像五代天复十年（910）

绢本着色纵77.0cm 横48.9cm

地藏菩萨像唐代末期或五代初期（9世纪末～10世纪初）

绢本着色纵123.6cm 横54.5cm

行道天王图唐代（9世纪）

绢本着色纵37.6cm 横26.6cm

金刚力士像唐代（9世纪末）

纸本墨画纵21.5cm横29.0cm

行道天王图唐代（9世纪）

绢本着色纵37.6cm 横26.6cm

大随求陀罗尼轮曼茶罗北宋太平兴国五年（980）

纸·木版墨刷画芯部分：纵41.7cm 横30.3cm

藏经洞敦煌艺术精品（大英博物馆）

编：敦煌研究院

主编：赵声良

出版：浙江古籍出版社

版次：2024年5月第1版第1次印刷

书号：9787554028674

装帧：精装大8开352页

定价：980元

敦煌藏经洞出土文物中保存了数量可观的唐朝至宋朝期间绢本、纸本绘画作品，内容十分丰富，艺术价值极高。对于研究敦煌石窟艺术来说，藏经洞出土的绘画不论是主题内容还是艺术表现手法等方面，都是同时期石窟壁画的重要补充。一些佛教内容，壁画中出现较少，而绢画中保存了较多的作品，如炽盛光佛图、地藏菩萨与十王经变等。还有一些经变画虽然在石窟壁画中已有非常丰富的表现，但同一主题的经变画，在绢画中往往有不同于壁画的表现特点：或对内容的选择重点不同，或在画面构成方面有所创新，如观无量寿经变、维摩诘经变、观音经变等。从大型经变画、尊像画到人物、山水等绘画的技法和风格特征均可与敦煌壁画艺术互证，使我们对这一时期中国绘画艺术的历史演变和风格成就有了更为全面的认识。

中国绘画在唐朝和唐以前主要以壁画为载体，南北朝至隋唐那些著名画家的作品均是绘于殿堂和寺院墙壁上。随着时代的变迁，古代的殿堂、寺院建筑大多湮灭，使我们无法得知当时的绘画状况。而五代以后，绢本、纸本的绘画逐渐成了主流，我们今天能够看到的古代绘画，主要也是唐代之后的作品。唐代后期至五代时期，可以说是中国绘画的一个重要转折期。绢本、纸本绘画由于材质上与壁画差异较大，其表现技法、风格特点也有很大的不同，从这个意义上看，藏经洞出土的绢本、纸本绘画无疑为我们提供了绢本、纸本绘画与壁画相关联的重要资料。通过与敦煌壁画相比较，我们可以探讨古代画家对壁画和纸本、绢本绘画的不同技法和处理方法，从而了解这一重要阶段绘画史演变的特点。

本次销售，南山书屋另备有刷边本签名版，签名为本书主编——敦煌研究院赵声良先生藏书票签名，刷边图案为敦煌藻井图案，并赠送两张单页。

实拍书影

限量签名版 | 赵声良主编《藏经洞敦煌艺术精品（大英博物馆）》

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