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天马行空、酷爱自由的射手月来了！痴狂、自恋、炽烈、不安分的射手座，又热衷于像吉普赛人那样的流浪生活。总有人以为射手花心，殊不知是他们太害怕束缚；他们更愿意成为散播快乐的迁徙之鸟，而不是笼中雀。同时，射手座的直率也是被众人吐槽最多的一个特点。
纵观电影领域，射手座艺术家往往闪耀着万人迷一般的光环，如布拉德·皮特、杰克·吉伦哈尔、李小龙、陈可辛、斯皮尔伯格、詹妮弗·康纳利、浅野忠信、钟汉良、宫崎葵、古川雄辉、久石让、椎名林檎、蔡琴、董子健等等，个个魅力难挡。
本文折选了我个人最爱的17位射手座导演。其中包括5位法国导演，3位美国导演，3位日本导演，1位英国导演，1位德国导演，1位南斯拉夫导演，1位墨西哥导演，1位葡萄牙导演，1位韩国导演。
我最爱的17位射手座导演
看库斯图里卡的电影，几乎每一部都有打满分的冲动。那些张扬恣肆的热情与想象力，看似独属于南斯拉夫，却又拥抱住所有热爱电影的人群。至今都深切记得看《地下》结尾时内心升腾起的光，那是电影史上少有的神迹时刻。——陆支羽
导演简介：
埃米尔·库斯图里卡，前南导演，生于 1954年11月24日 ，被誉为迄今最杰出的南斯拉夫导演，更是世界影坛不可多得的天才人物。凭借1985年的《爸爸出差时》和1995年的《地下》，库斯图里卡曾两次荣获戛纳金棕榈大奖，拍于1988年的《流浪者之歌》则拿下了戛纳最佳导演。他的作品充满了超现实主义与黑色幽默，常涉及吉普赛人的流浪生活，配乐奇妙而大胆。库斯图里卡目前居住在木头村，这是他为了拍摄电影《生命是个奇迹》所创造的村落。
作为与陀螺、冈萨雷斯齐名的墨西哥三杰之一，阿方索·卡隆始终巧妙游刃于商业和艺术之间，我对他的好印象可以用《人类之子》中的一句话来形容：最后一个死掉的人请关灯。——陆支羽
阿方索·卡隆，墨西哥导演，生于 1961年11月28日 ，从小就想成为导演和宇航员，不过因为不想参军而放弃了宇航员的梦想，这个梦想直到他拍出《地心引力》才算切身实现。1995年，他凭借第二部长片《小公主》闯入奥斯卡，可惜战绩平平。2001年的《你妈妈也一样》是他前期最受推崇的佳作，曾入围公路电影百佳。2004年执导《哈利波特和阿兹卡班的囚徒》，备受好评，2006年的《人类之子》同样成为了科幻新经典，而《地心引力》则帮他圆梦奥斯卡，拿到了好几座小金人。
有人形容尤斯塔奇是又一个被遗忘的天才，我深以为然。那部片长217分钟的《母亲与娼妓》，就像一场浸泡在福尔马林中的死婴之梦，永恒的俄狄浦斯，永远长不大的亚历山大，筑成法国新浪潮最好的终曲。——陆支羽
让·尤斯塔奇，法国知名导演，生于 1938年11月30日 ，1981年11月3日在法国巴黎去世，在其短暂的一生中共拍摄过大约15部电影作品，并多次获得戛纳电影节奖项。1963年，尤斯塔奇执导了他的第一部电影《甜蜜坏朋友》，该片上映后获得好评。之后又执导了《蓝眼睛的圣诞老人》《母亲与娼妓》《我的小情人》《下流故事》《阿历克斯的照片》等，并凭借《母亲与娼妓》获得戛纳电影节国际影评人费比西奖，《阿历克斯的照片》获得戛纳电影节短片类凯撒奖。
恐怕很多人都像我这样，仅仅因为《银翼杀手》便爱上了雷德利·斯科特，即便他日后拍的电影远远不再那么完美，都势必会在最喜欢的英国导演名单中为他预留席位。——陆支羽
雷德利·斯科特，英国导演，生于 1937年11月30日 ，他的作品以风格多变、题材广泛著称。1979年的《异形》和1982年的《银翼杀手》都是享誉盛名的科幻影史经典杰作。2000年曾以《角斗士》荣膺奥斯卡最佳影片，之后执导了描述十字军东征的古代战争片《天国王朝》，关于美国对索马里军事行动的《黑鹰坠落》，以及奥斯卡影帝罗素·克劳和丹泽尔·华盛顿共同主演的《美国黑帮》。近几年的代表作有《普罗米修斯》《黑金杀机》《法老与众神》，以及刚刚上映的《火星救援》。
我们常常调侃，不是所有导演都叫特仑苏；而《生命之树》的巨大争议性，又一次次将生性隐逸的泰伦斯·马力克拉到喧嘈之中。即便我也对这部金棕榈之作不是那么热衷，但我犹然记得《细细的红线》中的那座孤岛：没有另一个美好世界，这是唯一的世界。——陆支羽
泰伦斯·马力克，美国导演，生于 1943年11月30日 ，他的首部作品是短片《兰登·米尔斯》，1973年的长片处女作《恶土》作为纽约电影节闭幕影片亮相，根据未成年情侣连杀11人的真实事件改编，有人认为这是继《公民凯恩》以来，美国导演最伟大的处女作。1978年，第二部电影《天堂之日》令马力克声名大噪，获得奥斯卡最佳摄影奖，以及戛纳最佳导演奖。然后马力克移居法国，并且在大银幕前消失20年之久。直到1998年凭《细细的红线》回归，获得柏林影展金熊奖，提名七项奥斯卡。近年作品有金棕榈《生命之树》，及《通往仙境》等。
在纽约以外的人看来，伍迪·艾伦属于伟大的第二眼大师，他深植于纽约，却又有着捅破文化壁垒的魔力。在他卷帙浩繁的作品序列中，我们总能看到一些璀璨的灵感，夹杂在文史哲“内行人笑话”的言语狂欢中。——陆支羽
伍迪·艾伦，美国导演、剧作家、演员、爵士乐单簧管演奏家，生于 1935年12月1日 。他的第一个电影剧本是1965年的《风流绅士》，嘲弄了上流社会男女。1969年自编自导自演《傻瓜入狱记》，揶揄了三十年代强盗片中的英雄。1977年的《安妮·霍尔》是他的最佳作品之一，获奥斯卡最佳影片、最佳导演等四项大奖。1979年的《曼哈顿》表露了城市人精神生活的空虚孤独。伍迪·艾伦写作的主题不外死亡、性和不道德行为，讽刺对象上至政治、文化、宗教、性，下至电影、电视、犹太人习俗等等，挑剔的法国人称他为“美国电影界惟一的知识分子”。
有人问，放在电影史的坐标系上，应该如何评价戈达尔？另一个新浪潮旗手特吕弗说，电影史可分成戈达尔之前的电影和戈达尔之后的电影。而在我看过36部戈达尔电影之后，我终于明白了这个伟大的定位；就像明白了为什么小津比成濑、侯孝贤比王童更伟大的原因。——陆支羽
让-吕克·戈达尔，法国新浪潮导演，生于 1930年12月3日 。1960年，戈达尔拍摄了他的第一部长片《筋疲力尽》，获得了柏林影展最佳导演。此后，戈达尔的电影生涯可划分为数个时期。在不同时期里，他有不同的拍摄方向和主题。戈达尔的第二部电影是《小兵》，女主角安娜·卡里娜成为了他的首任妻子，后又主演了《女人就是女人》《不法之徒》等。戈达尔的电影通常被视为挑战和抗衡好莱坞的拍摄手法和叙事风格。他也把自己的政治思想和对电影发展史的丰富知识注入他的电影。在他作品里可以经常发现存在主义和马克思主义哲学的影子。他后期电影着重场面美感和安魂曲式孤寂，近年新作有《社会主义》《再见语言》等。
前年北京电影节，我终于有幸在大银幕上重温了一遍《M就是凶手》，众人审判及凶手自白那场戏，时隔多年依然震撼到我；弗里茨·朗的诗意暗流也依然闪耀着德国表现主义独有的神级光芒。至于朗的《大都会》，其伟大程度也丝毫不亚于库布里克的《2001太空漫游》。——陆支羽
弗里茨·朗，德国导演，生于 1890年12月5日 。他于1919年自编自导第一部影片《混血儿》，随后又导演了《切腹》《蜘蛛》等片。1921年执导了表现主义电影杰作《疲倦的死》，讲述了一个少女为了让自己死去的恋人复活，和死神打交道的故事。次年执导《赌徒马布斯博士》，表现了他的现实政治态度。1924年拍出了《尼伯龙根之歌》，获得广泛好评。随后拍摄了当时耗资巨大的影片《大都会》，这是他一生中拍摄的最重要的影片，也是德国电影史上最重要的影片之一。1931年，他拍摄了自己的第一部有声电影《M就是凶手》。
早在《阿黛尔的生活》之前，我就曾因为《谷子和鲻鱼》而对阿布戴·柯西胥颇有好感，直到重口味的《黑色维纳斯》真正震撼了我。它使我相信，恶心到极致，就是美。——陆支羽
阿布戴·柯西胥，法国知名导演，生于 1960年12月7日 。在担任编导之前，一直从事演员工作。2000年他编剧并执导了首部作品《伏尔泰的错误》，自此成为各大电影节的常客。2003年与2007年分别凭借影片《躲闪》与《谷子和鲻鱼》两次获得凯撒电影奖最佳导演大奖。并凭借影片《谷子和鲻鱼》《黑色维纳斯》两次入围威尼斯电影节主竞赛单元。2013年又凭借电影《阿黛尔的生活》，获得第66届戛纳电影节金棕榈大奖。
