很多时候，写作中的道理在生活中同样适用。关于“分答”它的好玩儿之处就在于，肯定了提问与回答的价值。于是乎，提问变得非常有趣。如何提问是一门艺术，那些不过脑子的傻问题，是没有人愿意偷听的。如何提问？写作中关于自我修改有这样的一条适用规律：你要想办法先使尽自己的本事，让自己江郎才尽，然后再找别人帮忙。提问也是如此，只有你自己真正思考过，仍然无法解答的疑问，才有价值。无论是于己，还是于人。
修改与自我编辑：
使尽自己的本事
随便什么时候，当你回过头来看你的习作，你认为自己会有什么样的反应？
你可能会觉得，这已经可以了，我喜欢这个故事，或者这个故事很精彩。
假如这就是你的反应，那么你是个幸运儿。
但通常，你会有下面的感觉，比如：
这个故事不大感人，或者这个故事有点儿单调乏味，它到底出了什么毛病？
还好，这种反应还算是相当温和的。
麻烦出在更加强烈的反应上面，比如：
天啊，这个故事太傻了，这实在是太糟糕了，或者这个故事简直是枯燥无味、虚假造作、浅薄无知的废话。
现在我要怎么办才好呢？
问得好！
你现在到底该怎么办？
如果你打算取得成功，你必须找到一种办法，好让自己在创作变成精神痛苦的时候仍然能够咬定青山不放松。
虚构故事是心灵的游戏，也是情感的游戏。
如果你的创作没有触及你的心，或者说它正在让你的心回避创作，你坐在那儿，要是带着这种消极的反应的话，你必然会觉得你自己和作品都糟糕透顶。
你的情感是你最好的向导，不过，只有你能够正确对待这些情感的时候，当你能让它们为你所用而不是用它们反抗你自己的时候，情感才堪称向导。
你要明白，消极情绪只不过发出了一个信号，告诉你要先把稿子修改一下，然后你才能继续前进。
你必须认识到自己有哪些负面反应，然后把这种负面情绪转化成一个纯粹的技术问题。
当你对笔下的作品感觉失望的时候，你往往想不到：
退一步海阔天空。
透视一下作品，然后颓势自然可以得到扭转。
你没有利用宝贵的时间把你的十八般武艺都用上。
请你问第一个问题，即渴望：
什么人渴望什么东西？
窍门在于你不要光要在脑子里想，还要到纸面上把它找出来。
这个渴望第一次出现在第几页，它是怎样表达出来的？
在稿子上面找到渴望，然后把它标注出来。
这个渴望可以更强烈一些吗？
这个人物是不是坚定不移、迫不得已非满足自己的渴望不可呢？
假如你的渴望可以再强烈一些，那么，你就尽可能让渴望的程度达到最大。
第二个问题是障碍：
什么是障碍？
找到障碍第一次出现在第几页上。
这个障碍对于人物满足渴望的阻力和抵抗是否同样坚定不移、刻不容缓？
它的激烈程度和威胁程度是否达到了极限？
假如它还能变得更加强烈，那请你进行修改。
人物是否可以绕过这个障碍（不作为）而毫发无损？
假如情况是这样的，那么你就没有制造出一个戏剧性的障碍或者戏剧性的冲突。
下一个问题是行动：
人物要采取什么行动以便克服这个障碍？
行动第一次出现在第几页上？
人物是否采取直接行动来扭转乾坤和促进某件事情的发生，以便获得胜利和其渴望的东西？
他是否已经使尽了浑身解数？
他还有没有别的手段没有用上？
你要把一切手段都考虑进来。
这个障碍是否有势均力敌或者更大的力量来对抗或者挫败主人公艰苦卓绝的抗争？
假如你做得过了头，那也没关系，只要把力度削减一些就是了。
结局：
结局是胜利还是失败？
斗争的最终结果如何？
谁赢？
谁输？
结局是不是双方的一种妥协？
假如问题并未得到一了百了的解决，那它将怎样得到解决？
你要正确善待自己，而不可虐待自己。
当你因为感觉自己的作品缺点很多而缺乏勇气的时候，就让这个信息成为你得到的唯一信息，它告诉你，你应该调整一下写作进度，琢磨一下自己的技艺，并开始在故事要素上面下点儿工夫，让故事运转起来。
你要想办法先使尽自己的本事，让自己江郎才尽，然后再找别人帮忙。
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