“我不是矫情，是对漫长的生活依然充满热情”

最近，世界各地的网友们携手搜寻了一堆很能治愈“强迫症”的建筑：

向下滑👇

规整对称的格局、明亮的糖果色，复古却大胆。而这次搜寻活动其实只有一个准则——它像是会在 韦斯·安德森 （Wes Anderson） 的电影中出现的东西。

▲《布达佩斯大饭店》中的对称构图

从定格动画《了不起的狐狸爸爸》到《月升王国》、《布达佩斯大饭店》……韦斯·安德森导演的电影以异乎寻常的视觉风格给人留下深刻印象，也获得了包括奥斯卡最佳艺术指导在内的许多奖项。

韦斯是著名的“偏执狂”，这在《布达佩斯大饭店》这一集大成之作里可见一斑。

最让人印象深刻的标志性画面——大饭店全景，精致得如同一道浓粉色法式甜点。它是用德国格尔利茨百货商店 （Görlitzer Warenhaus） 4×2米的微缩模型和风景画合成的。

电影虽然是虚构了一个玫瑰色的世界，但为了保证细节上的真实感，艺术指导亚当·斯托克豪森 （Adam Stockhausen） 和他的团队成员走遍捷克和原东德地区，去寻找想象中的朱波罗卡 （Zubrowka） 共和国。

▲糕点店的包装盒构成了无数影迷心中的经典场景

片中大量道具则主要由首席设计师安妮·阿特金斯 （Annie Atkins） 负责完成。

她说，导演韦斯·安德森对图像有着天生的敏感， 打造他笔下虚构的国度，意味着 每一个细节都要从零做起。

在电影层层嵌套的故事里，这份报纸出现了很多期，而 每一期都得设计新的文章、天气预报，当然还有日期 。导演不允许任何细节的糊弄，每一则新闻都由他亲自“虚构”。即使观众只会注意到标题，导演却乐在其中。

同时，为了配合韦斯·安德森标志性的镜头美学，报纸版面与分栏的宽度要能很好地契合各种长宽比屏幕的拍摄。一系列繁琐的工序使得单独这一项设计就要审核约 40种不同效果 。

▲引入故事的书。在制作前，韦斯给设计师发了一份素描表达构思，后来道具组制作了三份以防丢失。