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微博之夜上，《芳华》、《战狼2》、《二十二》获得了微博年度电影称号。《二十二》导演郭柯说，要感谢微博粉丝，他们让这部直面历史的纪录片获得了更多的关注，这粉丝里其实也包括《芳华》导演冯小刚和《战狼2》吴京。
除了《二十二》这样的电影作品，社会层面，#残疾考生带母上学#、#美女捐献造血干细胞#、#弘进加油#凭借爱心接力，摘下了“微博年度影响力事件”。另外一边，微博之夜涌现出了诸如毛不易、迪玛希、胡一天等新星。
我们看到，
作为大众化社交媒体，微博其实始终承担着让小众不孤单，让个体有发声渠道，让新人崭露头角的职能。其中，粉丝的力量在多个维度和细节中彰显出来。
过去我们常说的粉丝经济其实已经有些过时，“粉推经济”或许更能形容当下内容和娱乐产业的变化和方向。
从偶像产业到粉推经济
如果暂且不考虑小虎队和刘德华那个年代，中国的偶像产业发展大致经历了三轮浪潮。
2003-2007年以超女快男为代表的电视选秀时代。
2008年后包括天娱等在内推出的一系列模仿韩国造星模式的仿韩时代。
2012年至今，产生了大量成功的“爆款产品”，包括SNH48/TF-boys等等。
粉推经济的萌芽期，其实也就是移动互联网开始爆发的阶段。以TFboys和SNH48 为例，二者的粉丝向综艺节目《TF少年GO》和《国民美少女》的全网点击量分别为2.22亿和3.85亿次，依托大量的粉丝基础，高度粉丝向的综艺也能获得较大的点击量以及平台内容价值。
狭义上，我们所说的偶像艺人或团体，大多是指歌手、演员等，现在其广义上还包括各类网红、直播主播、知名博主、Coser等各类KOL。偶像产业是从偶像视野出发的，充满了娱乐工业的包装色彩。而在新的粉丝经济时代，粉丝与偶像共同组成的群体和品牌，已经产生巨大的社会影响力和商业价值。
王俊凯十八岁生日引发全球70个城市海陆空应援，鹿晗一条恋情公开导致微博瘫痪；纪凌尘平均每秒增加一个粉丝，只因网友希望他能多挣钱早日娶上阚清子。而胡一天在剧作热播之后，一个月增粉500万。
种种迹象都说明，粉丝与偶像共同组成了族群，粉丝的各种活动不再是以偶像为中心，而是基于自身的喜好进行自由联合与协作，将社会化网络的赋能转化为实实在在的权益。
粉丝群体的运营，和互联网运营思维其实也很接近。内容运营、用户运营和活动运营，各司其职，分工明确。
我在去年8月份提出来过，作为新型受众的粉丝正在文娱产业链的各个环节上攻城略地，不断从商业机构手中争取文化及经济的主导权，这更像是“粉推经济”而不是粉丝经济。粉丝族群成长为娱重要枢纽，串联起偶像、粉丝、消费者及商家等环节。
为什么转捩点发生在微博？
首先，微博出现以后，粉丝开始看到明星有别于镁光灯下的形象，他们建立了一种新的身份认同。
拿获得了今年微博之夜的King和Queen王冠的邓超和杨幂来说吧。邓超在微博可以说时是一个十足的段子手，经常和其他明星还有粉丝互动，发自己生活中和节目里的囧照。最有特点的他常被网友调侃“一家四口，邓超最丑”，而他也是乐在其中。之后我习惯性看完邓超微博，一定要去下面看他和网红如何“互怼”。
杨幂的槽点则是“杨臭脚”。这对一个女星来说，可以说是一个很恶毒的称号了。但杨幂欣然接受，而且还经常在微博上以此自黑。此外，杨幂不只是一个女明星，她还是时尚界的带货女王。这一点上看，女明星在微博的女粉丝也很多，她们可以和自家爱豆打造时下着装美妆等潮流趋势。
在明星越来越真实之时，粉丝的力量凸显。狂热或者热情这样的形容显然忽视了这股力量秩序性的一面。微博上的明星背后有一个完善的粉丝生态，每个明星粉丝团账号都是自媒体，都是新闻源，粉丝团自产新闻，粉丝团自带艺人的新闻属性，他们通过超级话题、微博互动、帮明星打榜，让更多人路转粉。
其次，微博正不断强化在泛娱乐领域的渗透力。在电影行业，微博已经成为电影宣发的标配，从主演到主创以及投资方等，在微博造势也越来越频繁，花样越来越多。
在电视领域，微博几乎与所有的主流卫视和视频网站合作，为综艺、网络等节目进行社交推广。有没有上微博热搜，微博网友如何评价，已经成为评判节目成功与否的重要指标。
目前，绝大多数的明星参演的剧作都与微博合作宣发，明星个人在微博上互动吸引粉丝，扩大影响力。微博也建立一整套衡量明星的标准，如显而易见的热搜，还有微博的互动和阅读数等等。微博独特的社交传播属性决定了，它不仅是泛娱乐影响力的试金石，更是泛娱乐产业的送水人。
而随着产业上下游及评价体系的完善，微博既是粉推经济的主导者，也是最大的受益者。
此外，微博的年轻化和活跃度是最大的推动力。
最近，移动大数据服务商极光发布“2017年移动互联网行业盘点App榜单”，微博渗透率和DAU依然在社交App中排名第三位，并且是前三名中唯一保持渗透率和DAU双增长的App，渗透率同比增长11.5%，DAU同比涨幅高达37.6%。
