京剧乐队：司鼓谭长海、琴师杨宝忠、月琴闫翰卿、弦子郎富润、大锣鲍桂清、小锣罗文翰，后立者：王瑶卿、程继仙、郭仲衡
皮黄的势力，在以前所以能战胜昆腔和梆子腔。其最大原因在：（一）皮黄的念白和唱词，比昆曲为通俗易晓，又比梆子腔的杀伐亢厉与鄙俗粗野，也比较受听。（二）满清末叶，皮黄班中人才辈出，极盛一时。前清宫里，又竭力的提创皮黄，当时权贵和士大夫的醉心声色，酣嬉笙歌，真有“宫庭岁月家山事，消尽铜琶铁板中”的盛慨。因此梨园中的人才陆续产生，技艺也逐渐进步。做作歌舞，遂能轰动海内，成为最有势力的歌剧。所以昆腔在旧都没落的时候，在戏园里，就有一句“
昆腔利小便
”的俏皮话。至于梆子腔的势力，他始终没有能在长江以南，推行他的潜势力。因为激变秦声，不宜于南人柔靡之习的原故。
昆腔和梆子腔，已经没落了。这句话，谁都应该承认。但是皮黄的将来，究竟怎样？这是值得讨论的。
皮黄所以称为乱弹，便是格律上，不及昆曲之严正。皮黄虽有固定的剧本，而名伶可以自由去变通。因此某派有某派的唱词，某派有某派的做作。有名的角儿，演出当然与众不同。次等角儿，便不免相形减色。近来皮黄班中的特出人才，相继去世。因名角不断的死亡，遂有人亡戏衰的趋势，加以皮黄的缺点甚多，如：（一）戏词的庇谬和欠通。（二）剧情的迷信和怪诞。（三）穿插与场子的散漫或零乱，都因人才的衰歇，而益显出皮黄的弱点。近今皮黄势力之外，又产生了话剧和歌舞剧。再加上外来的欧美电影与国产电影，都俨然有起而攘夺皮黄地位之新势力。皮黄便已走近到自行淘汰的途径，至于一般名流和爱护旧剧者的维护旧剧与研究旧剧，又是另一回事。
皮黄的将来，必将日趋没落。其当前劲敌，固有话剧、歌舞剧，与中西电影，足以促其自归淘汰。但吾人默察皮黄本身，其终不免归于没落的一途，有下列几种重大原因。
（一）近二十年来产生的本戏，非粗制滥造，即偏重主角一人。
在南方（上海可以代表）二十年来所创编的本戏，可用怪诞离奇、乱七八糟、新旧混杂、粗制滥造的十六个字来批评他。这种《封神榜》《狸猫换太子》《彭公案》一类的本戏，除得一般低级智识的乡愚和劳工，认为值得欣赏外，谁都承认这是皮黄没落的征象。
又如北平京朝派名角的编排本戏，其剧本的编制，都以主角一人为重。梅兰芳的戏，当然在梅剧中，千篇一律惟梅独尊。而其余一切的剧中人物，都列于配角和零碎的份儿。
