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就在奥斯卡公布今年提名名单的前夜，毕志飞把豆瓣告了。
1月22日，电影《纯洁心灵 · 逐梦演艺圈》的导演毕志飞发布了一条微博，
因遭遇豆瓣史上最低评分（2.0 分），宣布正式起诉豆瓣公司，
并要求索赔一元和判令被告向原告公开书面致歉、消除影响、恢复名誉等几项诉求，同时表示法院已正式立案。
接受采访时，
毕志飞表示，打官司不是为了炒作也不是为了钱，只是向豆瓣要一个解释。
“避免公众真的认为我们就是 2.0 最烂片。”
作为与《逐梦演艺圈》擦肩而过的投资人，
我十分敬佩毕志飞起诉豆瓣的这一举动，也为他招致的网路谩骂而感到惋惜。
就算普通观众不能理解他的才华，但历史总会用时间证明他的伟大。
就像汤米猥琐一样，毕志飞是中国电影史上第一位真正意义上的“灾难艺术家”。
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说到毕志飞，总是绕不开他的美国前辈汤米猥琐（Tommy Wiseau），
其代表作、2003年上映的独立电影《房间》，被全球影评人公认为烂片界的《公民凯恩》。
十五年前，汤米猥琐经历了与毕志飞一模一样的遭遇。
他们都是才华横溢的电影人，身兼导演、主演、编剧、制片人四位一体，
却像梵高一样不被人理解，作品刚上映时遭到全世界的羞辱和唾骂。
然而今天，当2003年的奥斯卡最佳电影《指环王3：王者归来》已经渐渐被人遗忘的时候，
《房间》的粉丝却遍布世界各地，而且一代比一代更多更狂热。
走进任何放映《房间》的影厅，你就会情不自禁的一起与观众们高呼片中的经典对白，一起扔勺子，向屏幕砸橄榄球。
一部电影十五年后还在被热烈讨论，这是马丁·斯科塞斯都难以企及的高度。
真正懂电影的人都知道，拍摄一部彻底的烂片是极为困难的，比拍出一部好片难太多了。
它要求创作者必须在每一个细节上反人类、反传统，它不仅是对镜头技术手段的革命，也是对电影与艺术边界的质询，
更是对人类智力与人性边界的挑战。
好片是可以模仿学习的，但烂片却是不可复制的，
只有真正伟大的艺术家才能拍出一部真正的烂片，
而被吹上天的诺兰等神级导演，能拍出《逐梦演艺圈》吗？
真正的艺术品总是能揭示人类灵魂最深处的情感。
伊丽莎白‧库伯勒-罗丝《论死亡与临终》一书中提出了“哀伤的五个阶段”模型，认为人在面临巨大不幸的时候，
会经历“否认”、“愤怒”、“讨价还价”、“抑郁”、“接受”等五个阶段。
而这些情感经历，正是观看《逐梦演艺圈》时观众的必经之路。
初看毕志飞的电影，
你会破口大骂，会否认关于这部电影的一切
。然而，随着时间的推进，渐渐地，
你会开始思考人从哪儿来到哪儿去、人生的意义、存在的虚无等哲学问题，
What the hell am I doing here? I don't belong here。到了最后，
你终于接受了你看过并爱上了这部电影的事实。
使人开心的那叫娱乐，而真理总是令人不适的。
艺术之所以被称为“艺术”，正是因为它会令观众意识到自己的局限。
而这正是毕志飞一直在做的事情。
人类的可悲之处，就在于我们一生都摆脱不了对于意义的追寻。
只有像尼采一样真正的勇士，才有足够的勇气直面无意义的深渊。
在中国电影史上，只有陈凯歌曾经在《无极》里尝试过这么做，
然而最终还是迫于舆论的压力，拍起了《妖猫传》，
向商业世界屈服了。
而毕志飞的先锋与伟大，正在于他的电影是无意义的，
甚至可以说，他的整个人生都是没有意义的。
在《逐梦演艺圈》里，你可以看到对人性的扭曲、对秩序的质问、对传统的不屑。
毕志飞打破了美与丑的边界，甚至比安迪·沃霍尔的实验电影《帝国大厦》更高级，因为《逐梦演艺圈》在引导观众思考存在的意义的同时，
仍然兼具了娱乐效果。
其对于电影乃至整个人类艺术史的意义，
不亚于波提切利的传世名画《维纳斯的诞生》。
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21世纪第一个十年，中国电影迎来了历史上最为漫长的寒冬。
电影人开始断代，再也拍不出深刻的东西，
市场上充满了王晶这样的屎尿屁电影，国产电影几乎成为了傻X的同义词。
而毕志飞就是中国电影的救赎。
毕志飞、郭敬明等人为代表的中国第八代导演，
以反传统、颠覆权威的姿态横空出世，掀起了中国电影新浪潮，
以亲身经历告诉人们：谁都可以拍电影。
在艺术哲学的范式革命中，新事物的诞生必须以老事物的死亡作为前提。
毕志飞今天受到的不解与嘲讽，正如70年代美国朋克运动，当时乐手们用过载效果器模仿音箱破裂的破音效果，
受到腐儒乐评人的一致唾骂，后来却成为了推动摇滚乐发展的中流砥柱。
今天，人们已经开始逐渐认识到烂片的价值。
汤米猥琐的《房间》被付兰兰拍成了致敬纪录片《灾难艺术家》，不仅斩获了第75届金球奖音乐/喜剧片最佳男主角大奖，
更是刚刚被提名为第90届奥斯卡金像奖最佳改编剧本。
没文化的大众花了十五年才读懂了汤米猥琐的才华，这不禁让我对毕志飞的未来充满希望。
我相信，在不久之后，
《逐梦演艺圈》也会被幡然醒悟的中国电影人拍成致敬纪录片，全金像奖制片团队，由王俊凯出演毕志飞，
如果这一天真的来临了，我先投它十个亿。
