中国的钱币，时代的财运

左起依此为：布币、刀币

先秦的刀币，出现于春秋战国中期，正是农业生产力有较大发展的时期。当时的诸侯需要加工精制器物，因而促进了工艺技术的发展。最为典型的刀币有齐国的 “齐法化”、“齐返邦长法化”，燕国的 “尖首刀”、“明宇刀”，赵国的 “甘丹”、“王化” 字的圆首刀币等。

左起依此为：尖首刀、齐刀 、燕明刀

左起依此为： “共” 字圜钱（魏）、 圜钱

鬼脸钱

战国时期楚国使用的蚁鼻钱开始出现了文字，且多为 “咒”，也有人认为是 “晋”，图案酷似鬼脸形状，所以又名 “鬼脸钱”。

秦统一至西汉早期

小篆书法

公元前221年，秦始皇接受丞相李斯 “书同文字” 的建议，命令禁用各诸侯国留下的古文字，一律以秦篆为统一书体。李斯便奉秦始皇之命制作这种标准字样，便是 小篆 。而关于小篆的由来，许慎在《说文解字 · 叙》中说，李斯等人在奉秦始皇之命制作标准字样时，“皆取史籀大篆或颇省改，所谓小篆者也”。

秦始皇统一六国，创立小篆，统一文字。秦 “半两” 钱采用小篆字体书写，钱面上的 “半两” 二字笔划壮硕，匀圆柔整， 结体凝重，既浑厚端庄，又不失飘逸之气。钱文布局严整，方圆有度，文字骨气丰匀，气韵高古。

秦半两

由于钱的形状为圆形方孔，字体的两侧为弧形，如果按照常规写法必然显得呆板。“半两” 采取屈就回避的方式使得两侧也略呈弧线；文字上下有充裕的空间，就可以适当拉伸相应的笔划，这样就完美的把文字和钱形融合在一起，这种方式一直被后代铸币所借鉴。

汉半两

汉代盛行隶书，但是由于钱币书法的滞后性，两汉四百多年间，钱币书法还是以小篆为主，到了汉文帝前元五年的 “四铢半两”，笔划才由圆折转为方折，隶书的笔法初现端倪。 据史料记载，秦半两、汉半两、五铢钱等使用期长达700多年，堪称 “长寿钱”，对汉字的规范和发展起了历史性的推动作用。

两汉之间 · 新莽时期

悬针篆书法

该时期的钱币铸造精良，世所公认。其中，钱文书法亦为新莽铸币增色许多。新莽铸币上的钱文书体被称为 “ 悬针篆 ”，文字结体舒展，上密下疏，字形狭长，住笔处非常尖锐，宛如钢针倒悬一般，因此得名。“悬针篆” 普遍呈现于新莽铸币之上，尤以 “大布黄千” 和 “货布” 最为显著。

悬针篆严格来说亦是小篆的一种，属篆书的异体。南朝宋王愔的《文字志》说：“悬针，小篆体也，字必垂画细 末，细末纤直如悬针。” 宋朱长文《墨池篇》说：“悬针之书，亦出曹喜。” 宋僧梦英《十八体书》说：“悬针、垂露曹喜所作。悬针篆，抽其势，有若针之悬锋芒。”

东汉时期

隶、楷之间的书法

东汉时期，隶书为通用书体。但到了后期，隶书用笔已略带方正，波笔收缩或消失，开始向楷书转化。下面这枚 “汉兴” 钱是十六国时期成汉政权铸造，“汉兴” 两字既像 楷 书，又有 隶 意，体现出书体由隶入楷的趋势。

南朝刘宋时期

韭叶篆书法

南朝刘宋时期，经济衰败，币制混乱，劣质小钱充斥市场。为在狭窄的钱面上书写钱文，当时出现了 “ 韭叶篆 ” 这种钱文书体。“韭叶篆” 书体笔划曲屈，起笔尖，住笔锐，字形狭长，宛如风中飘逸的韭叶，故有是名。

魏晋南北朝时期

玉箸篆书法

该时期的铸币数量较少且质量低劣，据史料记载是中国古代货币发展史上的一个低谷。但其中也有一些例外，北周铸行的 “布泉”、“五行大布”、“永通万国” 三种铜钱，钱文隽美，制造精良，称为 “北周三品”。“北周三品” 钱文采用 玉箸篆 书体，文字丰满圆润，端庄匀称，笔划如筋似骨，竖笔如柱。

唐朝时期

隶书书法

隶书 起源于秦朝，由程邈整理而成，而 唐朝是隶书最辉煌的时期。隶书书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究 "蚕头雁尾"、"一波三折"。

唐朝初年，为了取 “开辟纪元” 的含义，把货币定名为 “开元通宝”， 高祖铸行 “开元通宝” 为唐初大书法家欧阳询（八分书）所写，笔力劲健，点画虽显瘦硬，但神采丰润饱满。起笔和收笔处有飞挑的态势，这一点在开元通宝的 “元” 字上就显露无遗。此时的钱文 中含有楷体的意蕴，雍容华贵，备受后世书法爱好者、古钱币收藏者的宠爱。“开元通宝” 的铸造前后持续了三百年，对后世影响深远。

唐开元通宝钱范

“元” 字体的上下两个横画紧密靠近，下横起笔处向上挑起，收笔处顿收成直角，像宫殿屋檐的凹曲屋面，刚健且灵动，足见古人把书法、建筑融会贯通的奇思巧计。

北宋末年宋徽宗统治时期

瘦金体、篆、隶、行、真、草书法

宋人从帝王到文人都追崇精致的极简主义，这一艺术上的风向也直接反映到货币上。宋朝三百年间，钱币书法艺术已达到鼎盛时期，不仅钱币种类多，铸造精良。北宋钱币上的文字，篆、隶、行、真（繁体正楷）、草几乎无体不备，且书法优美，堪称宋钱之冠。 经典的隶书如靖康元宝、太平通宝等，延续唐风遗韵，发展到了极致。篆书艺术则进入最后一个高潮期，堪称绝唱，诞生了一批精品，如建炎重宝等。

大通观宝

宋徽宗赵佶在位时年仅21岁，对书法、绘画有着极高的造诣， 自当上皇帝后终日迷恋于书法和绘画， 他利用皇权把艺术推广到全社会各个角落。 宋徽宗御笔自创而成的 “ 瘦金体 ” 书法，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，连笔有如游丝飞空，运笔瘦硬，遒劲有力，体势舒展，锋芒外露。崇宁、大观、宣和等年号钱上，我们都能欣赏到宋徽宗瘦金体的风采，在我国书法艺术上自成一体，为宋代的钱币书法艺术添上了靓丽的一笔。 九百多年来，始终受到历代书法家的赞美和效法。

北宋时期由于经济的高度发达，雕版印刷术也成熟完善，出现了世界上最早的纸币 —— 交子。

宋代纸币交子和会子

“交子” 上印刷的字体属于欧体范畴，工匠们在雕版时使用简练的笔法，但在转折处又略加变化。书法强调横平竖直，不过工匠们也没有严格遵守这一规则，横画稍微挑起，撇捺采取险峻的斜势，这种以险取胜的书法之美使得宋版书成为文人高价收藏的原因之一。

草书 特点是结构简省、笔画连绵。形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。有章草、今草、狂草之分。在狂乱中觉得优美。

行书 是在隶书的基础上发展起源的，介于楷书、草书之间的一种字体，是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的，宋代钱币多见行书钱。

西夏时期

西夏文书法

西夏文 又名河西字、番文、唐古特文，它是记录西夏党项族语言的文字。西夏景宗李元昊正式称帝前的大庆元年，命大臣创制。三年始成，共五千余字，形体方整，笔画繁冗，结构仿汉字，又有其特点。

元朝时期

八思巴文

八思巴文是元朝忽必烈时期由 "国师" 八思巴创制的蒙古新字，世称 "八思巴蒙古新字"，它的创制推广在一定程度上推进了蒙古社会的文明进程。

元末 · 明初时期

元楷书 “大中通宝” 钱。元末朱元璋为吴王时所铸，钱文端庄。元末社会动乱，纸币支持的经济体系被严重破坏，元境内各地先后恢复了铜钱的流通。六支反元军事集团先后发行了自己的铜币，如韩林儿的 “龙凤通宝”、 钱，张士诚的 “天佑通宝” 钱，明玉珍的 “天统通宝” 钱，以及朱元璋 “大中通宝” 钱。

清 · 咸丰朝时期

多流派书法

清钱和秦汉以来的历代钱币皆使用民族文字，在十个朝代中自顺治迄道光六个皇朝钱币文字书法略显呆板、粗俗、拙劣、凝滞，没有艺术气息，惟有咸丰朝铸大钱，重现了钱文书法，旧貌焕新，精美的书法流派，呈百花齐放，琳琅满目。

在咸丰朝祁藻、许乃普、陈孚思、赵文恪被誉为晚清书法四杰，四人书法造诣良深，为世人仰慕，皆赏涉及钱元书写。

咸丰朝内忧外患，通货膨胀，民不聊生，币制混乱，百无一是，惟有钱币和书法艺术是登峰造极。咸丰朝全国各省钱币的书法流派纷呈，各具特色，有的雄浑端庄，有的隽秀风雅，其书法艺术与钱币造型、外郭、穿孔的宽狭与钱文书法配置洽到好处，珠联璧合、相得益彰， 后称咸丰朝堪称是清钱书法艺术代表的黄金时期。同治以后光、宣二朝国势日替，政治经济江河日下，钱币书法艺术总体上趋于衰落。

不同时期的各异书体，不同作者的多样手法，既有强烈的时代感，又充满着变幻莫测的个性特征，充 分展现了中国钱币与书法艺术的高度融合与文化魅力。

*本文图片及文字均参考自网络资料 *