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荣获2016年电影旬报十佳、第四十届日本电影学院奖最佳影片、最佳导演奖项的《新哥斯拉》已经是经典特摄类型“哥斯拉系列”的第二十九部作品，与前作《哥斯拉之终极战役》相隔了十二年之久。事实上，东宝株式会社早在2013年便决意要重启这一项目，却迟迟未能成功，原因也很简单，公司在等待着庵野秀明的接手。
作为日本的国宝级动画监督，庵野秀明却在《EVA:Q》大卖后一度患上抑郁症，前后花费一年的时间才逐渐康复，期间也多次拒绝了邀请，可终究臆不过东宝的诚意与好友樋口真嗣的劝说而应承下来。随后庵野也将影片命名为“Shin
Gojira”，他解释说“Shin”具有“新”、“真”和“神”等含义，就此为影片定下了不同于此前任何系列作品的“神性”基调。
影
片讲述了原本风平浪静的东京湾，突然有大量水蒸气喷涌而出，与此同时位于东京湾海面下方的海底隧道发生坍塌事故。为了查明一系列异常现象和重大事故的原
因，政府方面迅速召开紧急会议。通过网络上的一些现场视频，内阁官房副长官矢口兰堂推断海底可能藏着某种未知生物，然而他的观点遭到其他官员的嘲讽。可未
过多久，一个巨大的怪物便现身近海，并从大田区爬行登陆，一场人类与未知生物的较量也就此展开。
作
为一部打着怪兽题材旗号的特摄片，这部影片却将大量的篇幅用于展示日本政府在遭遇突发灾难时的应变之道，本该是影片主角的怪兽反倒被置于背景中。一次次意
义不明的讨论会议、政府各部门间的权利制衡，各领域专家们此起彼伏的连篇废话，最终令他们错失掉打击怪兽的最好时机。大量枯燥刻板的脸部特写和会议场景不
断强化着观众对这些无能官员们的厌恶，导演更索性借助首相一系列丑态百出的“打脸”行径狠狠地嘲讽了当局者一把。
随着怪物在陆上迅速进化成能够直立行走的更高级形态时，如梦初醒的政府官员们才意识到实行军事打击的必要性。而另一边，以矢口为首所组建的特殊应变小组也逐
渐发现了不明生物的出处。如果说1954年诞生的第一部《哥斯拉》显然是日本出于对核爆威胁的恐惧与反思的话，那么本该随着时间推移而被逐渐放下的核阴霾却由于2011年的福岛核电站泄露事件而再度被赋予到新的语境之中。用知名影评人肥内的话说：虽然片中并没有说“哥斯拉＝福岛核电厂”，不过在“后311”时代，这种联想太容易了。
而
在关注核危机之外，痞子还在片中加入了更多的政治议题。伴随着影片进程而被触及的安保法案、以及日美间微妙的政治关系都成为影响整部电影叙事节奏的关键要
素。一边为自卫队面对强大怪兽无能为力时有求于美军而无奈；另一边则为以美国为首的联合国做出放弃东京的决定而悲愤交加。这种对于美国又依赖又憎恶的复杂
情绪相信源自于二战后的历史遗留问题。战后的美国对日本的影响无处不在，甚至于对Godzilla的释义都源于美利坚对异化后的神的敬畏。
影
片中美方的介入是极其重要的戏剧性转折，又或者说是推动事件不断恶化的帮凶。表面看来，哥斯拉诞生于核污染（吃核废料长大），日本方面作为该事件的元凶自
然是难辞其咎，但美方盛气凌人的态势却最终令事态不断激化以至于酿成悲剧。愤怒的怪兽散发出救世主般的紫芒，却带来了毁灭与死亡，如同末世般的景象更衬托
出哥斯拉那致命的美丽，在那一刻，导演通过镜头语言告诉观众，他分明是向着哥斯拉的。
早在2014年美版的《哥斯拉》中，导演加里斯·爱德华斯就将哥斯拉处理成保护人类免受其他核变异生物威胁的另类救世主形象，而在本片中，庵野秀明也同样为蒙冤多年的怪兽翻了案。虽然哥斯拉仍是核子怪兽，却不再来自于核爆后遗症，而是整个核能社会的隐喻，因为如今的人类早已离不开核能源了。
如果说早期系列片中是由于核爆而产生了哥斯拉这样的怪兽，那么在本片中则正好颠倒过来。核弹的使用在如今的时代语境下有了比当年更为冠冕堂皇的借口，这也就解释了哥斯拉为何从登陆后就直奔东京而去。这是痞子的有意为之，更是影片对于核能使用的深层反讽。
在影片结尾，日本代表矢口蓝堂面对镜头直言不讳：“从今以后，我们就要和哥斯拉共存了”，这是人类在步入核子时代后所必将做出的让步。有趣的是，与他一同在
场的还有来自美方的特使加代子，两人共同眺望着远处的哥斯拉，三方势力终于在银幕上实现了和平共存的愿景。但这种暂时的平静想必也不会维持很久，在利益的驱使下，颇具科研价值的哥斯拉也势必会引来各国新一轮的争抢。
在《新世纪福音战士》中，正是由于人类对亚当身体的觊觎而引发了第一次冲撞。而反观本片，加代子与矢口观念上的根本差异似乎也为美日关系蒙上了无法驱散的阴影。或许在导演眼中，人类彼此因欲念而起的党同伐异，破坏力远比这头无辜的怪兽大得多！
虽不能就此断定庵野秀明默认了“美国=哥斯拉=核威胁”的设定，但我们也不难从影片中找到种种暗示三者关联的蛛丝马迹，尤其是在以日本政府的视角展开叙事后体现得更为明显。
不过，为避免让影片陷入敏感政治议题的死局，导演还是耍了几个小聪明巧妙地化解了可能引发的争议。通过假到无以复加的特效建立间离化叙事，令观众从怪兽片当
真不得的虚构中跳脱出来进行思考。而强势的美方也不过被一个梦想成为总统的日裔女子轻易代表了。因此，这看似是日本自导自演的一出“闹剧”，可这背后的指
涉隐喻却也不言自明。这既是痞子高明的恶趣之处，也是本片不同于一般怪兽特摄片而具备深层哲思的“神性”所在！
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