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全世界影响力最大的影评人,来自这家报纸

虹膜  · 公众号  · 电影  · 2017-03-14 20:59

正文

文 | magasa


影评也是一种话语权,那么自然有大小之分。


全世界影响力最大的影评人,不会来自英语世界之外的地方,而且几乎肯定是来自美国。


这是文化权力的把持和分配。


美国最有影响力的影评人,前几年罗杰·伊伯特当仁不让,伊伯特之前,或许是宝琳·凯尔。伊伯特来自《芝加哥太阳时报》,凯尔来自《纽约客》。


他们所供职的媒体,诚然都是非常有影响力的报纸、杂志,但他们更多是靠个人的努力和声望建立起了自己的地位,所以在凯尔和伊伯特陨落之后,《芝加哥太阳时报》和《纽约客》影评的影响力就下滑了很多。


但有这么一家报纸,它的影评对公众和业界的影响力长盛不衰,不会随着旗下影评人的来来去去发生大的波动。在有电影以来的一百多年中,自始至终发挥着巨大的影响。


它就是 《纽约时报》




现下是互联网时代,关于任何事情的声音都是发散的,缺少中心。而在 互联网成为主流媒体之前的时代,各类媒体形态中,要属日报的综合影响力最大,《纽约时报》是日报中的旗舰。


《纽约时报》每年要评近千部电影,光从数量上来说,已经构成一部完备的观影指南。


如果做一番美国影评史的考古工作,会发现历史上的第一篇「影评」——对电影首次在美国公开放映的报道——也是出现在《纽约时报》。


Bosley Crowther

美国影评史上有个著名的「反面人物」——波斯利·克洛瑟(Bosley Crowther),他在上世纪四十年代至六十年代主持《纽约时报》的影评栏目,号召力无人能及。在他的黄金时代,没有登上他私人年度十佳榜的影片不可能赢得奥斯卡,没有获得他赞誉的外语片也难以在北美取得票房成功。

《邦妮与克莱德》(1967)

克罗瑟是纽约影评人协会的主席,代表那种四平八稳的中产阶级中庸口味,谨守《时报》所标榜的社会责任感。1967年老迈的克罗瑟接连对《邦妮与克莱德》等青年电影判断失误,俨然被视为阻碍进步的绊脚石,黯然谢幕。但历史应当记住,克罗瑟是五十年代欧洲电影进入美国的主要呐喊者,费里尼、伯格曼、罗西里尼都获益于他的大力推荐。

克罗瑟在《纽约时报》的接班人是文森特·坎比(Vincent Canby),坎比所处的时代已经不允许他再拥有克罗瑟那样的产业影响力了。好莱坞片厂开始极度看重首周末的票房数字,电影越来越像快速消费品,市场生命周期缩短(不包含次级市场),这样口碑的意义就下降了,影评对观众的影响力也就缩水。

Vincent Canby (左)

不过《纽约时报》的影评对独立电影、艺术电影仍然具备不可替代的作用。有的小城市电影院只有看到《纽约时报》登出好评后才敢引进影片。坎比的电影口味温和、清淡,这一点很快为人掌握,有的片商害怕自己发行的影片为他不喜,就特地把试映场安排在坎比外出度假时,他的威力可见一斑。

现如今《纽约时报》的首席影评人是A.O.斯科特(A.O. Scott)和玛诺拉·达吉斯(Manohla Dargis),他们接替的是文森特·坎比和詹妮特·麦斯林(Janet Maslin)这对搭档。斯科特和达吉斯都带有强烈的知识分子趣味,对普通读者的想法并不那么在意,因此《时报》影评的大众影响力肯定是今不如昔了。

A.O. Scott

斯科特于2000年加入《纽约时报》,之前他是《Slate》、《纽约书评》等刊物的书评人,并未写过影评。因为那时《纽约时报》影评人职位出现空缺,报纸向斯科特发出邀请。连斯科特自己也感到诧异,但他还是接受了这个工作机会。







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