大河剧的编剧有多重要？

知日 · 公众号 · 日本 · 2020-03-17 22:35

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进入21世纪，由于观众对历史题材本身的兴趣度下降，传统观影方式没落等多方面的原因，大河剧的收视率出现了下滑的趋势，NHK需要更加符合现代观众审美观的作品。由此，以三谷幸喜、田渊久美子等为代表，作品充满现代人意识风格的编剧成为NHK大河剧新的创作主力。

△ 三谷幸喜

不论是2004年播出的讲述新选组历史沉浮的《新选组！》，还是2016年播出的话题作品《真田丸》，都是没有原作小说，直接由编剧 三谷幸喜 创作的大河剧作品。三谷最大的特点就是，他会让观众忘记自己是在看一部历史电视剧。他作品里的人物，不论是英雄还是伟人，总会让人感叹：「 对对对，生活中真的有这样的人！ 」

△ 《真田丸》（2016），堺雅人主演

将剧情与现实相融合，是三谷幸喜的创作哲学。他认为，像大河剧那样，在一个相当长的周期内讲述一个故事才是电视剧的正道，而 电视剧的魅力就在于它能够保证方方面面的「连贯性」 。所以，当三谷真的开始负责大河剧的剧本时， 一以贯之 成了他的要求。

此外，在所有的历史剧作中，他都不以俯瞰的视角描绘时代和置身其中的人们，虽然创作者和观众们都知道他们的最终命运，剧中的人物们却都完全不知道自己的明天，只是努力生活着。

△ 《新选组》（2004）

三谷说：「看大河剧的时候，会觉得自己将和主人公一起度过一年的时光。现在我变成了大河剧的创作者，这种心情也没有变化，我想和他们一起走过他们的人生。」

在确定2004年度大河剧主题为京都守护职下的警备组织「新选组」之前，三谷幸喜从NHK拿到了许多候补选题，但最终确定要写新选组，则是因为三谷幸喜希望找到「 代入感 」——「我并不懂得统帅数千家臣的大名的所思所想，而新选组近藤勇出自破落小道场的平民世界，对我而言要亲切得多。新选组的时代也不是那么遥远，和我写作《新选组！》剧本时的处境类似。」

三谷幸喜联想到自己为发扬剧团而辛苦奔走的日子，也将近藤勇等新选组的成员想象成20世纪中叶为了自己的「剧团」新选组能够名扬四方而战斗的勇士们。

三谷幸喜以近藤勇的视角立意，省去了NHK大河剧常用的解说词，并且为了突出主人公的真实性，他将明确的史实以及史实与史实之间的空白地带虚实结合， 按照一集演绎近藤勇一天生活的模式来创作剧本，使人物充满了日常的真实感 。吃饭等细节被镜头呈现给观众，《新选组！》的剧本也因此比之前的大河剧剧本厚了20多页。

在写作剧本的时候，三谷坚持要 想好由谁演哪个角色后再动笔 ，他需要具体的形象。他评价《新选组！》中饰演近藤勇的香取慎吾「拥有很棒的笑容，所以才会让人产生追随的想法」;还有土方岁三，三谷认为演员山本耕史的形象符合土方「隐藏起自己的温柔」的性格设定。如此，像真实的新选组集合起自己的勇士集团一样，三谷幸喜也确定了自己的演员版图。

△ 《新选组》（2004），香取慎吾（中）饰演近藤勇，山本耕史（右）饰演土方岁三，藤原龙也（左）饰演冲田总司

其实，在长州和萨摩之战之后，后世对于新选组的评价一直倾向于负面。但是对于三谷幸喜来说，「 他们只是坚定地追随自己的理想不动摇 」。这种纯粹令三谷动容，也使得他希望借由大河剧传播这种纯粹的美。

到了2016年，三谷幸喜又开始负责《真田丸》的剧本创作工作。如果说2004年的《新选组！》是改变了大众对新选组固有印象的话，那么2016年的《真田丸》则是直接决定了大家对真田家族的认识。 历史上关于真田信繁的记载少得可怜，《真田丸》剧本的创作更像一次想象力的游戏 。

同2004年的《新选组！》一样，三谷还是坚持了对失败者的喜爱。「比起完成自身使命迎来人生终点的成功者，我还是觉得那些宏图未了的人更有意思。而且，站在写剧本的角度来看，比起胜利者，失败者的人生更充满戏剧意味，更容易写出东西来。」

但是，三谷幸喜没有把他简单塑造成陌路英雄的悲壮形象，在《真田丸》的大部分时间里，真田信繁都是一个冷眼旁观的「 智慧型将领 」，「 在特殊境地中也拥有独特存在感的人 」（这也是三谷选择堺雅人担任此角色的原因），即使到了他死去的大坂之战，「真田也不是一心求死，而是 直到最后都满怀希望，不断向前 」。