这是Someet栏目「人类博物馆」的第 4 篇推送
「人类博物馆」专门收集有趣、奇怪的人类
我们会把它们逐一介绍给你们
林深时见鹿
海蓝时见鲸
梦醒时见你
这三句话是「鲸鱼马戏团」的虾米主页里，听者留下的精确评论。通过被定义为「氛围音乐」的作品，大家记住了「鲸鱼马戏团」的名字，更多的人把创作者李星宇给遗忘了。
其实李星宇可以更红，但他谦虚地匿自己的作品之后。「我不想当偶像，我不想把自己的名字和人摆在外面，所以就起了名字：鲸鱼马戏团。」
除了做自己的音乐，李星宇是国内顶尖的声音设计师。他负责了李志的南京欧拉Live House的声音空间设计，也是程璧新专辑「早生的铃虫」的制作人——这些有口皆碑的实力只有圈内人才知道。他知道自己有能力、有天赋处理好「如何让声音更好进入听众的耳朵」。
但这些并没有满足李星宇对声音的进取。对李星宇来说，声音既是一个充满乐趣的玩具，声音又是一个引发思考的碎片。于是，李星宇又开启了一个关于声音的新项目——声音博物馆。迄今为止，他已经收集了地球上几百种不同的声音：伊瓜苏瀑布的水声、里约贫民窟的喧嚣、黄石公园的湖水声、加州凌晨海岸、雅加达清真寺的祷告、巴黎的市集、印度恒河的凌晨仪式……
采集了这些声音，李星宇化身鲸鱼马戏团，把声音炼成了音乐。在他的音乐世界里，有李星宇以声音为媒介，对人和自然、以及文化政治的更多的思考。不久前，他为了采集新的声音，去了趟亚马逊雨林，深入雨林和鳄鱼、大蜘蛛、美洲豹、奇怪的昆虫们对话。
庆幸的是，他活着回来了，带着他收集到的声音和创作的音乐。
Someet：你身上有很多标签，比如「鲸鱼马戏团」、「音乐人」、「声场设计师」、「声音收集者」等等，我想知道如果你在介绍自己的时候，会更倾向于哪种介绍方式？
李星宇：这个问题好难回答。可能是音乐人吧。如果遇到一个陌生人，我会告诉他我是李星宇。当然他也不知道李星宇是谁。我身上这些身份，每个都有不可替代性。其实，这些身份是综合在一起、同步进行的。我所做的每一件事，都是这些身份的协同工作。
另，我不喜欢标签。
Someet：鲸鱼马戏团的名字有什么意义？
李星宇：鲸鱼作为地球最大的哺乳动物，一天只出水十几次，每次十几秒，剩下的时间都在深潜。鲸鱼有点藏拙的味道。马戏团，则很热闹，光怪陆离，河马啊大象啊，什么好玩的都收进来。新的公众号「52Hz声音馆」（原「声音博物馆」）也是由鲸鱼而来。
Someet：听说你是因为年少听了摇滚乐，才半路出家走上音乐的路，为什么在鲸鱼马戏团的歌里，没什么「摇滚」的痕迹？
李星宇：你不知道摇滚音乐人好多都是小清新吗，其实我一直没变，摇滚不是形式，是一种对抗和诉求。很多人觉得摇滚是失真、是躁动，但根本不是。这只是我的一面。
Someet：能用三个词或者标签概括一下你的人格吗？
李星宇：随性但又理性，喜欢不确定和挑战边界，最怕标签。
Someet：在我的印象里，你（鲸鱼马戏团）似乎偏爱自然 /人文的采样，有什么收集的偏好么？
李星宇：没有太多的偏好。其实收集的过程也是思考的过程，录什么取决于我如何去思考，就是我通过声音去解构事物。声音只是一个媒介，不是最终的结果。我的标准就是我想要和不想要，只要这个声音能表达我的想法了，那就是它。
李星宇在收集玻利维亚拉帕斯一个卖报老奶奶的声音
（后台回复「卖报」，即可听到这段声音）
李星宇在收集北京即将拆迁的胡同清晨的声音
（后台回复「胡同声音」，即可听到这段声音）
李星宇在收集萨尔瓦多雨巷的声音
（后台回复「雨巷」，即可听到这段声音）
Someet：为什么选择了「音乐」这种表达方式？相比于文字、影像。
李星宇：因为确实对声音有足够的敏感性或者有天赋吧。说不好，但这是我最舒服的表达方式，所以一直延续至今。我从小也一直在写东西，我在2011年的音乐剧就用VJ（Visual Jockey，舞台视觉）。我喜欢跨界的新的好玩的东西，但我习惯用我擅长的声音去做。声、字、影各有各的特色，也有共通的点，比如我创作的时候会想很多画面，还会构思语言或者故事。
Someet：怎么开始收集声音的？
李星宇：第一次走出亚洲，因为做配乐的动画片入选了渥太华的动画节。自己在加拿大玩了一个月，借着电影节的机会去旅行，中途听到了很多异国的声音很激动，街头的乐队，教堂的钟声，普罗旺斯的薰衣草花海，巴黎的市集，马德里斗牛……都太美妙了。后来录音机出了便携款，就买了一个到处跑。
李星宇正在收录巴西圣保罗MASP门前的滑板少年们的声音
（后台回复「圣保罗」，即可听到这段声音）
李星宇在收录巴西里约热内卢，柯巴卡巴纳海滩上小孩玩足球的声音
（后台回复「足球」，收听这个声音）
李星宇正在江西宁都，给好朋友雷磊的家族纪录片采集声音素材
（后台回复「宁都」，收听这个声音）
李星宇收集巴黎斯大林格勒站难民营的声音
（后台回复「难民营」，收听这个声音）
Someet：目前为止，声音收集了多少？都在哪些地方？
李星宇：几百种吧，伊瓜苏瀑布的水声、里约贫民窟的喧嚣、黄石公园的湖水声、加州凌晨海岸、雅加达清真寺的祷告、巴黎的市集、印度恒河的凌晨仪式……
Someet：能否描述收集声音的过程，中间需要哪些道具、设备吗？
李星宇：以这次刚结束的「亚马逊雨林寻声计划」为例吧。
主话筒：「是一只同时拥有四个振膜的小变态~」
环绕声补偿：用了4只古董B&K4007全指向话筒老爷爷，通过对交角演算进行横平面补偿。由于下个月要进亚马逊雨林了，所以为了设备的干燥性和备选也需要四只同型号的话筒做替补，所以我还备用了四只AKG的C568。
主音频接口：Antelope的Zen，比较实用的是她可以AFX in，对录入信号可以提前进行平衡和动态处理
由于考虑环境声采集及雨林录音的操作性，全体队员共带了3台Zoom H6和3台H2n做为比较方便的多声道录音及主观环境声。所有微型话筒都配备了悬挂式或吸附式话筒接口和gopro的改装配件。监听耳机使用的是SONY的CD900st。
Someet：好奇你的创作方式，你写一首歌，是先定一个主题，带着目的性去采集相关的声音；还是先即兴、随机采了很多声音，然后有感而发，作曲，融合进声音？
李星宇：不是的，这样太low了。这事完全不确定，其实有没有声音完全取决于我表达什么。我创作的灵感，基本来源于书、电影、生活。晒太阳、喝咖啡，看书，思考，写曲子。
Someet：这次为什么想着要去亚马逊雨林？
李星宇：因为亚马逊没有网络，没有信息噪音，同时也没有人类城市的噪音，虽然有很多生物的叫声，但是你不会觉得吵，你只会觉得安静。北京太吵了，生活环境太差。
Someet：北京声音吵，但也可以说声音「丰富」，你怎么看？
李星宇：北京声音确实丰富，但吵闹的声音几乎盖过了一切，因为声音是具有掩蔽效应的，不像视觉。可能同时存在不同的声音，但那些难听的声音太大了，别的听不见了。
Someet：国内有哪个城市比较「好听」？
李星宇：没有好听的，都太吵。大概只有反季节的旅游区比较好听，冬季的北戴河，冬季的阿尔山，都很舒服。
Someet：在亚马逊的收集声音过程中，看到你站在河里、接触很多野生动物，很想知道过程中有没有什么让你感触很大或印象深刻的事儿么？
李星宇：能活着回来太好了，去他妈的梦想！！！每天都有各种各样的事情，我们就住在河边，白天在里面游泳，晚上都是鳄鱼。我们睡在吊床上，也不知道底下什么东西爬过去。也有很多美好的东西，见到了很多没见过的动物植物，听到了树懒的叫声，看到了鳄鱼、大蜘蛛，录音里听到了美洲豹。
Someet：从亚马逊归来回到城市之后是什么感觉？
李星宇：沉淀想法，对比很强烈，有很多关于人、城市、自然的思考，自己经历过之后，感触挺深。
在亚马逊河流上的收音TEAM
李星宇@亚马逊
李星宇@亚马逊河中
Someet：想知道你对于「声音博物馆」这个项目的规划和计划是什么样的？它在你想象中，未来是很么样子的？
李星宇：未来会探讨声音与文化、历史、政治等更多的关系，很多人觉得我在做的是声音与自然、旅行、环保的关系。其实不然，我只是把声音当做媒介，把维度打开，与世界发生更多的联系和思考。
Someet：你对声音项目的终极目标是什么？
李星宇：没有什么终极的目标。希望对大家有所启示、有所思考。也希望这个项目有自我造血的能力，让我们团队有更大的成长空间，创造更多的项目。更多的是，对更多的人引发思考。
Someet：安利最近看的一本书和一部电影吧。
李星宇：《渴望之书》和《比利林恩的中场战事》。
Someet：你聊了好多次「思考」，能具象的描述下你对于「思考」的理解吗？
李星宇：打个比方，你每天早上起床，刷牙、洗脸、吃饭、出门、上班。其实你也不知道，为什么先刷牙洗脸再吃早饭。我只是要提出一个观点，让你停下来去思考，一些生活中习惯性的行为，这些事为什么要去做、以及有没有可能改变。
采访、撰文——奶妈
图片——李星宇提供
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可以听到李星宇收集到的声音
卖报丨雨巷丨难民营丨宁都
足球丨圣保罗丨胡同声音
李星宇在乐空间举办的《自然的法则 亚马逊寻声计划》将于12月18日开始
整天的活动现场氛围3个部分
「自然的法则」音乐艺术展：10:00开始（免费入场）
「自然的法则」艺术专辑发布会：15:00至16:30（免费入场）
「自然的法则」现场演出：20:00-21:30（门票：预售120元，现场150元）
点击文末「阅读原文」，有购票信息
欢迎去围观、支持、欣赏这个「声音收集者」
（END）
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