“那天我跟我妈妈聊天，我说你看我36，
聊着聊着我说不对，我46 。”
黄磊说，自己这个年纪对衰老有焦虑感。
年轻的时候，黄磊可谓演尽了文艺小生角色。《人间四月天》里的徐志摩、《似水年华》里的小文青。
戏外，他又是留一头长发的北电少年讲师，签名照还被学生海清拿去和其他系的学妹换饭票用。
现在，黄磊变了，胖了、话多了，接地气儿了。最被人津津乐道的还是他的好厨艺，活脱脱是个过日子的中年大叔。
有人说，黄磊身上的文艺味好像没了。
但黄磊却说：“不是，我年轻的时候会更偏向文艺感更强的这样一种表达方式。现在我把它藏在心里，我想表达的东西其实还是文艺的。”
外滩专访 |《麻烦家族》黄磊（6.07）
他的文艺激情也终于在最新执导的电影《麻烦家族》里找到了出口。
电影改编自日本电影《家族之苦》，原版导演山田洋次先生看完改编后，说这部片子带着黄磊的个性和风格。
《麻烦家族》中，黄磊饰演大儿子
采访黄磊时，我问他，你想通过这部电影传达给大家什么？
他说：“我只想做一件事情，那就是拍电影，那至于表达给谁，到底表达什么，我只是提了问题，我并没有给答案，因为我没答案。就跟生活一样，它没有什么太多的答案在里面。”
他拍电影没什么大企图，细考量，这其实和他现在的人生态度挺像的。
黄磊也说，这部电影和他现阶段对人生的观感很接近，是一种对于衰老的焦虑。
电影里有一段戏，当时李立群和英达俩老哥们，喝醉酒，走在街上唱 《莫斯科郊外的晚上》，说了句：“老了就没劲了，没爱了。”
黄磊想通过角色去问一些问题，问大家，也问自己。他清楚的知道自己不再年轻了，身体和外表都是。
在步入中年，这次人生仅次于生死别离，和青春的小别离里，黄磊也在摸索和适应。他选择把自己以放松的状态去接纳、去享受、去爱。
他没把自己的定位限死，婆妈的居家煮夫角色也演、和小鲜肉斗智斗勇的综艺也参加。
然而奇妙的是，这样的中年黄磊，却吸引了一票年轻的粉丝。记得朋友们听到我要去采访黄磊时，大叫：“我好喜欢黄老师，能帮我要签名吗？”受追捧程度比小鲜肉还高。
有的朋友还说，能让黄老师别拍电影，赶快去上《极限挑战》吗？他们等的好心急。
还有节目里，和懂事的女儿多多的互动，圈了一票粉丝。虽然有网友抨击多多过分懂事太世故，但黄磊的回答还是满分级的恰当和不失气度。
“我不懂，世故这个词，在小孩身上的含义到底有多深。但是我懂得世故从一个成人的嘴里去赋予孩子的时候，是有多世故的，是有多深的。”
不久前，黄磊的一篇文《我太太这样的女人》，让很多人艳羡他和妻子孙莉之间的感情。
两人20年结婚纪念日时，他们又办了一次的婚礼。现在夫妻俩快拥有第三个宝贝了。
那时候上奇葩大会，马东揶揄黄磊“二婚”还是和同一个人，怎么会有这么不划算的事。
黄磊立马接话说：“应该是怎么会有这么划算的事。”
对于衰老，对于生活，很多事黄磊说自己都没有答案。但对于爱情，他倒是很斩钉截铁的：“爱就是爱，到老到死都可以是爱。”
黄磊和妻子
黄磊，给很多年轻人父亲、老师的形象。他事事做得好，讲话不急不慢，有道理，做得一手好饭、养了一双好女儿，还和妻子恩爱如初。比起演艺生活，柴米油盐都被他过出了花。
和黄磊聊天也是一种很舒服的状态，就跟拎了壶茶的大叔和你唠嗑似的亲切。他对你的温暖和照顾也都在小细节里。当时，我站在座位旁等他坐下采访，他忙不迭地从休息座上起来，走向我，还不忘和我说了句“请坐”。
采访完了，他托助理拿了“黄小厨”出品小点心分给大家，和我们说辛苦了。
可能就是这份舒服又温暖的邻家大叔姿态，让很多人，特别是年轻人喜欢上了黄磊，愿意听这位“黄老师”说道理。
对于很多年轻人喜欢自己，黄磊自己也挺摸不着头脑的。
他说自己在节目里其实也没做什么讨好年轻人的事，只是做他这个年纪习惯和想做的事。
“我会做饭，我就负责做饭，我说的也是我懂的话，大张伟他们在哪儿玩我不懂，我就听着，困了我就迷瞪。他们喜欢我，可能是觉得我这样挺好玩吧。”
黄磊参加综艺《向往的生活》
“很快就老了，用不了多长时间，24岁就在我的昨天。好好享受生活！”
黄老师教课了，大家划重点。
以下为外滩专访黄磊部分实录精选
黄小厨不做饭，改拍电影了？
Q: 各大综艺、话剧工作接不完，为什么还要拍电影？这个故事哪里吸引你？
A：我是无意中看了《家族之苦》，其实我已经不太想做电影导演的工作，我觉得我没有那么大的动力和冲动。说实话我也不太有那么多时间。但我看了那个片子我还挺激动的， 它是那么的不一样。它就跟我们这几年的中国电影都不一样，是平民喜剧，关注的就是当下人的生活。然后它的喜感并不是来源于我们现在喜剧片的那个模式。用一些网络的词汇段子，虚化夸大的人物设置和表演方式，然后迎合感特别强。 就是“哎大家好像都喜欢这样 那我这样你爽不爽、高不高兴”这样，这种心态感受很强。
但这个电影我就觉得它很镇静，它讲的喜剧没有说我要刻意去搞笑，我们没有段子或者当下这种搞笑的词汇，什么都没有。
日本版 vs 中国特色版
Q：有成功的日版电影在先，您如何突破？有什么不一样的地方？
A：当时山田洋次导演把这个题材的版权给了我之后，他就给我提了一条要求。他说，黄磊你要拍一个中国的《家族之苦》，是给中国人拍的，拍的是中国人。
Q：日版的电影感觉比较“平”，很慢热， 但您的这部整个感觉很欢乐。
A：欢乐，而且是“荒唐的欢乐”，这个荒唐的欢乐之后呢，尤其到后面还让人挺难过的。因为这家人怎么最后搞成这样，所以我们跟日本版最大的不一样，就是民族变了。 日本这个民族本身就是比较内敛，有一种莫名其妙的客气和礼貌。
现在这故事改得就不客气了，中国人其实是越熟显得越不客气。我觉得这个电影的喜感来自于什么呢，来自于它“卡住了”。 处理上面我们把悲和喜也都处理的很冷静，我没有放那么大，然后我又把它收回来，再来个喜的。 就是你一直在笑，但笑笑你又会想，导演想干嘛，想要跟我聊什么。悲和喜慢慢累积，最后你觉得堵得慌。
“老了，就没劲了，没爱了？”
Q：您对家庭的看法和电影里一样吗？
A：电影和我这个年龄，这个阶段对人生的观感比较接近。 你比如说，里面关于衰老这件事情。我这个年龄有对衰老的这种恐惧感，就是人到中年，且中年已经过了一段，我46岁了，但我有时候也忘了自己多大了。那天我跟我妈妈聊天我说你看我36，聊着聊着我说不对，我46。
里面像李立群和英达那场戏，其实在原电影里面就没有。走在街上，唱《莫斯科郊外的晚上》，里面有一句台词说“老了，就没劲了，没爱了。”我其实想通过角色去问一些问题出来。虽然表现的形式是搞笑的，但他的原意并不是为了搞笑。
那时候我突然想起《茶馆》第三幕一开场，王利发靠着门框那个脸，老了。其实我们这个电影关注的很多东西，其中有一个就是对衰老的焦虑。老人就觉得，老了就没有了。
我们老说爱变成了亲情变成了习惯，这都是瞎扯。爱就是爱，到老到死都可以是爱，这是我的观点。 到离别那一天，都得是你爱她，而不是说我习惯你，我接受你。咱俩是亲戚，那就聊亲戚的事儿。这是爱人，爱情就是爱情。所以我们也提出这个问题，那这个爱为什么不见了，在老人身上是不是自己就把他否定了或者自己就不相信了。
但你看老太太依然在写小说 很浪漫的。我虽然46岁了 但我依然觉得我是26岁，我依然相信爱情。
黄磊胖了，还玩得了文艺吗？
Q: 有人说，80年代的文艺青年心里都有一个黄磊，您年轻时有什么特别渴望做的事吗？或是特别想拍的东西？
A： 表达吧，其实我真正想表达的东西还是文艺的。我现在这个电影虽然海报弄的，大家说要吸引眼球，弄的很夸张。但这个电影其实是很严肃的，但可能说严肃很多人就不看了。
观众来了后一直笑。那个笑是来自于知觉上认同的一种荒唐，那这些东西是我年轻时候就想表达，只是那时候没有这个能量 。所以我年轻的时候会更偏向内敛的、文艺感更强的这样一种表达方式。特别是我拍《似水年华》时，不太懂的用喜感，用嬉笑怒骂来表达严肃的题材。 而今天这个戏《家族之苦》我从山田先生身上看到，用了非常轻松的方式在拍一个故事。很清淡，就像日本料理一样。我们这个就很像中餐浓油赤酱、麻辣火锅。
年轻人，黄老师有话说
Q: 现在很多人都把您看成人生导师,您本身也很早就开始当老师, 那么老师这个角色对你的意义是什么,想通过这个电影告诉观众什么?
A： 哎呀,其实我做一件事，如果目标很清晰，这件事就没趣。就像咱们今天约着一块去郊游，你都设定好了几点钟野餐、几点钟拍照，那就不好玩了。
咱就设定好一块出去玩，到了那背着包走着停一停，到哪都是自由。那跟我做事情是一样的。
就像拍这个电影，我只想做一件事情那就是表达，那至于表达给谁，到底表达什么。我只是提了问题我并没有给答案，因为我没答案，就跟生活一样，它没有什么太多的答案在里面。
所以我做《向往的生活》，你说年轻人很喜欢看，但我没有想跟任何年轻人去做刻意的交流和讨好，只是做我这年纪习惯和想做的事儿。我就是负责做饭， 我说的也都是我懂的话。然后他们大张伟在那玩的我不懂，不懂我就在那看着，听着 困了我就犯迷瞪。我只是出现了一个正常的状态， 年轻人就说“哎这挺好玩的”。
Q: 那如果让您跟年轻人说一些话你会说什么?
A：很快就老了，用不了多长时间。24岁就在我的昨天。所以一定要在这个时候， 用力地、用劲地、用心地，好好享受青春，多玩儿。
采访 _ 笑笑 文/编 _ 笑笑
图片来自网络
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